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都會之月(李石樵)     
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近於表象的風格暗寓把畫面分割為九大方塊的語彙，中端兩道欄杆柱和藍色的水面隱約將畫面分為九大方塊。其他小色塊的使用，如前景地面的黃、綠長方塊，圓月本身，以及月旁的藍色方塊均顯出李石樵抽象時期語彙之餘緒。前景之人物經扭曲變形，亦顯示李石樵此時新的人物語彙，唯人物造型或未與畫面其餘方塊造型完全配合；具象和抽象造型的融合為李石樵回返具象風格的主要課題，彼亦一直就此多方嘗試。一九七○及七一年間以月為題的諸作，係應受一九六九年人類首度登月之舉的啟示。
觀音山晚霞(廖德政)     
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此幅是畫家以觀音山為主題的再次實驗。景物盡可能地減化，而以天空的晚霞與地面﹝或水面﹞映照的波光變幻作為主題。如夢境般瑰麗的畫面也許代表了畫家晚年期待的理想境界。
蟹與瓶(廖德政)     
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此圖應與另一幅作品〈蟹菇頭〉﹝1972年作﹞同時製作，或者為兩者的原形。此畫畫風較為輕淡、簡潔。僅以紅蟹綠紙及水瓶為對稱，效果活潑宜人。畫家善於表現桌上靜物的摹寫，注重靜物擺置的空間構成的功力，於此幅一目瞭然。
山腳(廖德政)     
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此幅顯然曾經花費漫長的時間製作的風景，在構圖意念上與中國山水軸最接近。因為它以近景左側的一棵樹作為立足點，利用大塊坡腳左右開合的方式，一段段地推遠，逐漸展延出地平線。薄而乾的油彩表現晴多雲的日子，草木由綠轉黃，有些乾燥的樣子，也許是秋冬之交的季節吧！
馬鑼(鉤鑼)     
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原為土家族樂器，鑼面呈弧面直角形，鑼面較厚，邊孔繫繩提奏，以硬木棰敲擊，使用掩音打法，擊後迅速以手按住鑼止音，音色尖而亮，在「打溜子」合奏中居指揮地位。亦使用於西安鼓樂上，鑼面則為弧面鈍角形，鑼面直徑約20㎝。
四斑紅蝽(4288-651)     
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針插
四斑紅蝽(4288-729)     
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針插
四斑紅蝽(494-4)     
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針插
四斑紅蝽(67-188)     
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針插
虎斑地鶇(台灣留鳥)     
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雌雄鳥同型。背面自額至尾上覆羽均呈橄欖褐色，各羽均具輝棕白色羽軸紋、絨黑色端斑及金棕色次端斑；眼先棕白，具橄欖褐色羽端；耳羽棕白亦具黑端，耳羽後具一黑色斑；眼圈棕白色。中央兩對尾羽橄欖褐色，外側尾羽逐漸轉為黑色，並具白色端斑；小覆羽與背同色；飛羽黑褐色，外瓣緣及次級飛羽先端棕黃，自第2枚次級飛羽始內瓣基端棕白色；翼下具一條棕白色帶斑。頦、喉近白色，胸、腹及脇白色，各羽均具黑色端斑及棕白色次端斑，腹部中央及尾下覆羽白色。喙角褐色，先端色深，下喙基部色淡。跗蹠及趾肉色。
我是貓頭鷹博士，
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