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西班牙風景(顏水龍)     
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此圖是顏水龍很喜愛的作品之一。畫的是馬德里秋天風景。圖中宏偉的灰色建築被橫向的置於畫面中央，其餘剩下的畫幅被天空和草地所平分。建築物前方綠色草地上，整齊地排列著已枯黃的樹木，顯示著秋的腳步已經到來。綠青的天空飄浮著尖銳、橫向的淡黃雲彩，和地上的景物色調互相協調，更顯出枯乾的景象。
威尼斯(楊三郎)     
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楊氏在留法期間，亦到過歐洲的其他國家，其中威尼斯是其相當留戀的一地。故此作想必是那時的懷憶吧！那充塞威尼斯水域的水氣，不僅顯現在畫中的水面上，似乎也漂流到船泊上、港邊建築物上，讓人有如直接融入水都的感受中。特別是水面深度下的輕快流動感，令人激賞，尤其配上岸上朱紅色系的壁面建築，使人感到威尼斯水城溫馨緩和的聲音。
街景(楊三郎)     
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此作，不論白，不論灰，瀟灑流暢，無拘無束，無思無慮般地，就這樣完成一幅。卻是流麗舒暢的一件，這若非對光影屋牆定時定點的變化觀察得非常入微，又有非常熟練的經驗，是難以達到此面境界的。楊氏曾言，「試作與畫作」是分開的，此作確也證明。
桃與荔枝(郭柏川)     
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以〈桃與荔枝〉一圖來看，盤子裝著桃實自成一個體，另加一把荔枝，在位置上則稍有下沈之勢，背景若以其一貫的手法，僅以一個立面﹝壁面﹞及一個平面﹝桌面、椅面、地板……等﹞應無不可。在此由於荔枝的果粒成群結體，枝梗強烈的指向，誘發畫面構成遊戲的字謎。畫家藉著強烈突兀的桌角來均衡，使整體環境﹝郭柏川生前最不喜歡「背景」的措詞，他認為畫是整體看待，無需將主題或背景分隔看待﹞更富變化，同時也與簽署的朱印紋痕相呼應。
有香蕉的水果(郭柏川)     
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刻意布置的果物，較謹慎的筆觸與客觀的色彩，迥異郭柏川一向的作風，陰影的著意落筆襯出盤子與桌面和其前後物之空間，以及盤皿本身的質感和實感，色彩的對比和呼應就是作者的用心。
太魯閣之三(劉啟祥)     
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左右兩內側山峰挾峙，後方主峰呈Ｖ型斜勢。三面山峰雖互相重疊而各有在色彩或形體上的差別，因此造型立體感清楚。但全體筆觸又相當鬆動、活潑，右側山峰更是五彩繽紛，在色調自由組合中又可以看出大塊面的分割、轉折，可謂得心應手。主峰淡褐色退向後方，山勢漸次下行，緩和而穩重；左峰像小型綠野平坡，成為有趣的對比。
村落(劉啟祥)     
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車城熟悉的一角，再度搬上畫面，似乎比以往更見秩序與亮度。除了藍色遠山外，全幅以褐黃配紅色，溫暖而明亮。近處左右兩棟房舍，具體可見，通往村裡的路徑也清楚可行。塗抹近景房舍或遠山，筆劃不多，但每一筆均活潑生動。
喇叭胡(鼓吹弦)     
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獨特的拉弦樂器，應該是只有台灣才有這樣的樂器，其形制與製作的材料與一般常見的胡琴有很大的差異，琴的本身除了琴皮以塑膠材料蒙製之外，其餘部位都用鐵製成。除此之外，發音位置在琴頭喇叭處與一般胡琴也有很大的差異。琴筒是由彎曲的銅頭蒙上塑膠板（在日據時代以留聲機的唱頭充當），音色特殊，與「嗩吶」的聲音有些類似。是客家音樂與歌仔戲「哭調」常用樂器，歌仔戲稱「鐵琴」、客語稱「叭哈弦」，由於出音孔位置與材料的特殊，其琴聲帶有鼻聲的音色與較大的音量，在樂隊中佔有重要的地位，也可能是它的音色過於特殊，在客家八音班中並不是所有的樂隊都會使用它。
富春山居圖（無用師）     
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黃公望（1269－1354），江蘇常熟人。本姓陸，名堅，字子久，號大癡，又號一峰道人，晚號井西道人。父母早逝，繼永嘉黃氏，其父九十始得之曰：「黃公望子久矣。」因而名字焉。與吳鎮（1280－1354）、倪瓚（1301－1374）、王蒙（1308－1385）合稱為「元四大家」。   至正七年，年歲漸老的黃公望回歸浙江省富陽縣富春鄉，同門師弟無用師同往，黃氏為無用師描繪富春山景色，到至正十年（1350），歷三四年方完成，時黃氏八十二歲，是其傳世最重要的作品。   <富春山居圖>（無用師卷）由六紙接成，長逾六公尺，第一紙前有殘補痕跡。明末曾經火厄，裁裂前段部份現由浙江省博物館。畫卷筆墨堆疊層出，山石勾勒皴染變化多樣。全卷山體從渾圓迫近、層疊後偃，平緩坡岸乃至聳峙山峰，具豐富的山水型態。此畫卷不僅是富春的隱居景致，更是黃公望探索自然造化後的理想山水形象。  
四斑紅蝽(2966-756)     
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針插
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