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外出(陳澄波)     
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此畫可歸入日本江戶時代以來,美人畫傳統下的作品。畫中少女的頭髮簡單地平塗,幾乎分不清是剪成短髮或者梳成髻,身著豔麗的和服,眉目間猶有幾分 稚氣,但神情堅定,右手緊握洋傘,左腳略向前跨出一小步,毫不做作。她的可親性,像是現實世界中無邪的姐妹,壓抑不住外出的興奮。
粉紅玫瑰(郭柏川)     
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霽青花器上滿插粉紅玫瑰,受到濃重飽和的群青色彩的影響,粉紅玫瑰泛著青意而帶紫紅色味。紅色原本的活動性次第減抑,在寒暖相互深化影響之下,產生穠翠幽蒨的美感,周遭的背景依著花株形勢走筆,使居中瓶花更形豐富,霽青瓶器上白色滲青的裸像,隱約中流露著清靈的釉光。
水果與刀(郭柏川)     
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大陶碗作為果盆,粗陶的釉色透著沈著的色澤與柿果的粉綠相映成趣。簽名、陶碗、水果刀平行的三個位置正並置於對角線軸上,隱隱約約的投影,文雅秀麗也助長這一個連貫的畫面動勢氛圍。   此作的色質結實,筆法精鍊,粉紅泛紫的底色與透明泛咖啡紅的色彩與柿果上粉綠泛橙的色澤,堪稱精湛的色質感表現。
海岸秋日(李澤藩)     
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此作表現海灣之一角。海灣的弧線彎度含括出自成一個世界的格局。這世界之內,有前景,可以發揮他在前景描寫的理念,有遠景,可以使世界有其空間的有限性--使空間更為寫實,不再是滄渺無際,不可捉摸。作品中石頭的描寫變化細膩,用了不使線條與色的交叉營造立體的光影之感。芒草的使用白色亦恰如其分。
靜塘(林之助)     
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人生即是語言,而無聲卻勝有聲。藝術家用筆、用色訴說生命,而生命的訴說透過畫者表達是強烈的永恆。盛放的白蓮,半掩的白蓮,大葉、小葉,大小高低,叮噹錯落,宛如一曲生命的組曲。
四斑紅蝽(629-4529)     
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針插
四斑紅蝽(670-1853)     
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針插
Asota egens (Walker, 1854)     
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橙擬燈蛾 Asota egens 分布普遍,包括蘭嶼、龜山島都有紀錄,從低到高海拔山區均可發現。幼蟲以桑科(Moraceae)榕屬(Ficus)的植物為食。成蟲通常為夜行性,會趨光,山區路燈下偶見,有時白天也可觀察到本種活動,以花蜜、樹液、腐果為食。
四斑紅蝽(2237-494)     
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針插
四斑紅蝽(2237-759)     
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針插
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