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桃子與葡萄(郭柏川)     
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這幅作品整體的構成是偏右及偏右上的態勢。此作大膽的挪移，再借助盛器的側影、印章型的簽署，以及刻意留下的粉綠色大筆觸來平抑、營造整體均衡的動勢。脆皮葡萄及帶著纖細絨毛的桃子經由多次的塗畫積染，每次不完全覆蓋的色彩層次，累積了厚實的色彩質感。最特別的是盤皿內的深色，這是郭柏川少有的，但為了整體畫面的需要及色質感的講究，才有如此深暗濃重的用色。此作是郭柏川生前認為較得意的佳作之一。
等(洪瑞麟)     
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氣氛營造極成功的作品，以大筆觸水墨渲染背景，使中景人物都陷入一種安靜的氣氛中，前景則以留白方式突顯人物的專注。簡單流暢的線條，將畫中人物靜坐等待的各種姿態，清楚地表現出來。中央部分轉向畫面的工人，張大眼的神情，彷彿與觀者對望著。
漁船(林克恭)     
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整幅畫幾乎畫成白色，想必因逆光或日正當中陽光普照水面的緣故！微風吹拂，煙波蕩漾，因而形成眩目的波光。畫面色調的應用，是以高明度低彩度的調和色所繪製的，水波、船隻及波堤都呈現水平面明亮、垂直面灰暗的情況，以此一道理凝成令人永銘難忘的印象。
羊質虎皮(林克恭)     
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〈羊質虎皮〉是描繪一群站立在山岡上的白羊。遠處正好配上雪白高山。白羊的形體與遠山混為一體，幾乎無法辨認。 　　羊與羊之間巧合形成的形像，以及羊與雪山偶成的人體形態隱約顯現，令欣賞者在茫然片刻間又重獲生趣。林克恭的巧思聯想，像是提供猜謎式的題材。有如禪宗公案或啟示禪機，讓生活真實、生存有意義，更增添趣味及情調。
秋意﹝一﹞(林之助)     
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用虛、實、動、靜四個字來欣賞此幅作品，的確韻味無窮，變化萬千，隱沒出入於枝葉間的三隻小鳥，動態、方向強而有力的引領觀賞者的視點，由右至左，迴旋的動線貫穿整株柿子樹，而上、下留白的空間，更使向左、向右的力量，像拉開的弓弦往兩側延展開來，圖中的紅柿子，達到休憩與舒緩的視覺效果。也許吧！不求突顯與炫耀的三隻小鳥就如作者本身一般，有著謙謙君子之意。
致會之知郡尺牘（秋深帖）     
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朱熹（1130-1200）是南宋著名的思想家，畢生以建構國家新秩序為志。此札書於紹熙五年（1194）八月他卸下知潭州（湖南長沙）一職後，前往京師途中，意在交待潭州政務。首段提及令人傷感的「國家喪紀」，指的是同年六月孝宗太上皇的死訊。但七月光宗禪位寧宗，他有機會入朝宣教，又讓他頓時轉憂為喜。通幅下筆迅捷，點畫圓潤，線條沉著而順暢，整體行氣連貫，呈現出灑脫自然的意趣。朱熹集宋代理學之大成，對中國文化影響甚鉅，此札為其存世書跡，至為可寶。
海鷗(堪察加亞種)     
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體長40至46cm。雌雄鳥體色相似。成鳥繁殖羽全身體羽均白色，唯肩部和背部青灰色；最外側2枚初級飛羽黑色，先端有寬白斑，第3枚以下者大部分灰色，先端黑色，端尖白色；次級、三級飛羽均灰色，先端白色。非繁殖羽頭、頸部白色，有灰褐色小縱斑；背部灰藍色；腹面及尾羽純白。虹膜淡黃色。喙、腳均橙黃色。幼鳥頭、頸部白色，具淡褐斑及黑色羽幹紋。背、腰灰色，具淡褐羽緣斑；尾羽白色，具寬闊黑褐近端斑，先端緣白。腹面白色，前胸具淡褐斑。飛羽黑褐色，內側初級飛羽及次級飛羽黑褐色，先端白色；喙粉紅色或淡褐色，尖端黑色；腳肉色。
Bombyx mori (Linnaeus, 1758)     
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家蠶 Bombyx mori 應該是最廣為人知的昆蟲之一。四千多年以來，由人類馴養，幼蟲製造的絲，是重要的動物性纖維。長期累代的結果，已造成本種的習性產生改變，成蟲雖具有完全的翅，卻無法飛行，必須仰賴人為的管理才能維持族群。 幼蟲的排遺及感染白殭菌的蟲體，可入中藥。
Parasa bicolor virescens (Matsumura, 1911)     
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褐點綠刺蛾 Parasa bicolor virescens 展翅約26~34毫米，前翅及胸部綠色，前翅近邊緣處有一列褐色小點，內側還有兩個較大的褐色斑點，此為本種中文名之由來，後翅及腹部紅褐色，無斑紋。幼蟲寄主為茶及竹類植物，除台灣外，中國、印尼、印度及緬甸也有本種分布。
四斑紅蝽(2153-95)     
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