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下工後(洪瑞麟)     
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下工後的礦工，三三兩兩或坐或望，筆觸及色彩亦柔和多，是洪瑞麟敏銳觀察的自然流露。水墨線條真實而傳神地掌握礦工疲憊而放鬆的神情。簡單的色彩處理，適切地反應出柔和昏沈的光線氣氛。
阿爾卑斯山(陳慧坤)     
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這個山沒有綠色，只有岩石峭壁和白雪皚皚的高峰。此時岩石的原來面目整個暴露，畫家要畫的主要對象就是岩石。國畫有專門畫岩石的皴法，但陳慧坤沒有採用傳統的皴法，而是依靠他實地觀察岩石的風貌，用寫實的方法描繪出來。畫面中，群峰崢嶸，雪光在暗面中的反映與亮處的耀目，也是在國畫的筆墨間放進西方繪畫的理念。
白鷺城(陳慧坤)     
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陳慧坤受日本教育出身，對這些城堡與古蹟的過去皆知悉其詳。他以懷古的心情面對它，所以一瓦一樹都極力逼真的留存它原來的面目。尤其是前端的松樹，更是活用浮世繪的手法，增添畫面上的日本風味。這種畫法較傾向於傳統，也因此成為陳慧坤東洋畫的一個風格。
寧境(廖德政)     
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退休後畫家在天母山居，耐心地記錄下大自然與心境的對話。清晨霧氣仍未完全消散，近景的樹叢光線仍然陰暗。遠處，畫家一再歌頌的觀音山卻清晰浮現在清亮的天際。近景的密實具體迫近感與遠景的淨化崇高，成了有趣的對比。
牛頭(黃土水)     
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黃土水對水牛的雕刻，顯然很有把握，無論造型及刀法都達 到爐火純青的地步了。這件〈牛 頭〉浮雕，就黃土水的木材浮雕來說，算是很大的作品。他把水牛最有特徵的部分，即「牛頭」 置於橢圓形框的中央，製造出視覺焦點，令人細細品嚐台灣水牛 溫馴刻苦的習性。
四斑紅蝽(2966-724)     
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針插
四斑紅蝽(2966-735)     
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針插
四斑紅蝽(4288-592)     
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針插
四斑紅蝽(629-4534)     
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針插
赤胸鵐(指名亞種)     
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雌雄鳥體色略有差異。雄鳥自額、頭上至後頸為灰色，各羽有黑色軸斑，眼先及眼周圍乳白色，頰線白色，顎線黑色，耳羽栗赤色，形成一明顯斑塊。背、肩羽、腰、尾上覆羽栗色，背部有黑色縱斑；尾羽黑褐色，羽緣赤褐色，最外側兩對尾羽內瓣有細長的白色楔狀斑；初級飛羽暗褐色，次級及三級飛羽黑色，淡褐色羽緣；覆羽黑色，羽緣赤褐色。腹面的喉、胸白色，胸部有粗黑縱紋並列成一環帶；胸腹間及脇部淡赤褐色，腹部污白，尾下覆羽白色。雌鳥大致似雄鳥，背面羽毛濃褐色，羽緣皮黃色；栗色胸帶不明顯，胸部黑色斑紋小而模糊。喙黑褐色，下喙基部淡色；跗蹠及趾肉褐色。
我是貓頭鷹博士，
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