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魚與靜物(陳德旺)     
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桌面採俯瞰角度，深綠色桌面似一片平野，向遠處延伸，盤中鎘黃色魚兒柔軟異常；遠處盤子一角與花瓶，筆觸破裂，暗示大氣成分。盤子上方淺藍色斜筆，貫連白盤與黑罐，承接左上方花朵與魚、盤的律動。前方一朵白花﹝玫瑰花？﹞下筆粗拙，整幅畫運用筆觸清晰、模糊的對比效果﹝近景清晰，遠景模糊﹞，拉出遠近距離。色彩重而不窒，深沈冥思中，泛現明亮的黃、白光，無一筆不可人意。
花(李石樵)     
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此畫頗能顯現李石樵融合畢費畫風的心得。瘦長造型擷取畢費以強勁之黑色輪廓線勾勒的手法，百合花和插花之酒壺的挑選，亦出自其細長瘦挺之造型的考慮。桌緣和牆板的直線亦能呼應此等造型。然此畫之造型並不全屬畢費近乎粗糙的強勁造型，雖有瘦細之形，但未見粗獷或甚至粗糙的感覺；在強勁中寓以柔和，反而表達了百合花本身的勁挺和厚實的性質以及優雅的形狀。
淡水白洋樓(陳慧坤)     
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這是淡水有名的白樓，遙遠的彼方仍有紅樓。日治時代以至光復，這兩棟房子是畫家們的最愛。陳慧坤與眾不同的從另一個角度畫白樓。此時他已受過立體 派的洗禮，所以畫面用堅牢的塊面處理，周圍的紅磚房子不但表現有力，也把中間的白樓襯托得相當美。
新綠(廖德政)     
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細心觀察樹木紮根於草地的交待與樹林交織成的幾何空間，觀眾也不難瞭解，畫家平素製作靜物空間的手法，也已經融合於自然景物的描述。近景愈見開闊舒暢的空間更反映出畫家近年心境的改變。中景山丘的翻越路徑源自多年前的作品〈小崗山路〉的反覆思考，不過在此幅也變得較具體可遊，紅瓦人家的暗示亦同此平易近人的晚年趣味。
叉尾雨燕(過境亞種)     
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雌雄鳥的羽色無法分辨。A. p. pacificus 的虹膜棕褐色，頭上、後頸、背及雙翼為黑褐色，腰白色，尾羽黑色且分叉，雙翼形狀狹長，喉部白色，具褐色細縱斑，胸、腹及尾下覆羽為黑褐色，具白色細橫斑，腳短且為黑褐色。A. p. kanoi 羽色類似 A. p. pacificus，但羽色較深，喉部及腰的白色斑塊較小、顏色較深，胸、腹及尾下覆羽的白色細橫斑較不明顯。
四斑紅蝽(2237-729)     
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四斑紅蝽(4288-668)     
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針插
紅腹濱鷸(東部亞種)     
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雌雄鳥同型，繁殖羽與非繁殖季羽色互異。繁殖羽額、頭頂至後頸鏽紅色，各羽有黑色縱斑。頰鏽紅色，過眼線黑褐色。上身肩羽、背及腰黑色，羽緣灰白色，尾上覆羽白色帶黑色橫紋。翼上覆羽黑褐色羽緣鏽紅色，翼下覆羽及初級覆羽黑褐色，羽緣白色，初級飛羽黑褐色，內緣基部灰白色。次級飛羽黑色緣白色，內緣淡色羽軸白色，三級飛羽黑色，尾羽灰褐色，末端白色。喉、頸、胸及上腹部鏽紅色，下腹及尾下覆羽白色。眼暗紅色，喙黑色，跗蹠及趾欖綠色。非繁殖羽頭部灰色，背、肩及翼上覆羽灰褐色，各羽帶黑色軸斑，腰灰色，羽端白色。尾上覆羽白色有黑色橫紋，腹白色。幼鳥似非繁殖羽，背面灰色較濃，腹面前半部灰褐色，縱紋較細也較多。
大花鷚(東北亞種)     
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體長約18cm。雌雄鳥羽色相同。喙暗赤褐色，額、頭上、後頭、後頸為暗褐色，具灰黃色的眉線及黑褐色的過眼線，耳羽褐色，腮及喉白色，具黑褐色顎線，頸黃褐色，具黑色縱斑，背部、肩羽及尾上覆羽褐色，背部具暗褐色縱斑，胸、腋黃褐色，腹及尾下覆羽白色，覆羽及飛羽為黑色，具黃褐色或鏽紅色羽緣，尾羽暗褐色，外側為白色，腳黃褐色，後爪長而彎曲。
四斑紅蝽(2237-427)     
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針插
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