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溜子鈸(頭鈸)     
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為土家族「打溜子」擊樂合奏中之鈸樂樂器，屬於頂大沿窄形，發音較高者，外徑約20㎝，稱為頭鈸，發音較低者，外徑23㎝。演奏技法包括悶打、亮打、側打、揉打等，頭鈸打在強拍上，二鈸打在弱拍。（本例外徑28㎝，沿寬7.7㎝，高度2.5㎝。）
大獅鈸(低音大鐃)     
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屬頂小沿寬，頂部呈瓶蓋形狀制，頂端有孔不繫繩，以手抓頂持器演奏。河北民間樂隊所用大鐃外徑約35㎝，頂內徑5.5㎝，高5㎝，鈸體厚0.2㎝（本例大鐃35.6㎝，高5.8㎝，沿寬17㎝）。大獅鈸又稱低音大鐃，本例外徑55㎝，高3.5㎝，沿寬22.5㎝。常見的演奏方法為雙手抓頂碰奏，聲音堅實寬厚。兩片鐃通常相差小二度。
雙星(碰鈴)     
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屬於銅製碰奏伴鳴樂器，兩枚為一組，以響銅或黃銅鑄成，有鈴形及鈸形兩種形制。本例為鈴形，形似兩個大小相疊的半球，中空，壁厚約 0.35 ㎝，口徑約 6 ㎝，高 4.4 ㎝。二鈴頂端各有一小孔，以繩穿繫在一起。演奏時，兩手各持一枚，口沿向上，舉在胸前以側邊互碰發音。
奇萊山(李澤藩)     
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此作有一極重要之表徵，為李澤藩創作生涯中的重要轉變之一，即以黑色﹝墨色﹞對樹石竹的皴擦以構成其陰陽面。以墨為骨，色為肉乃此作之大要。作品中，我們看見岩石之墨色的層次，遠山的處理，均有濃厚的國畫感覺。黃色、間有少許紅色便與黑色譜成畫面特殊的感覺。瀑布不是一瀉而下，極注重空間的他仍以岩石曲折表現由遠而近的流向。
四重溪﹝一﹞(郭柏川)     
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「攢三聚五」原為畫面群化原則中一組口訣，美的數序。此幅風景作，河床中石塊大小不一，以「攢三聚五」的規則作群化聚集，多數序列的排列組合，信手塗寫石頭形狀，一再反覆交相浸潤的色澤上，稍作點染勾勒，數序之美躍然於紙上。岸邊護堤雜草植栽以肯定筆觸表現，與水面急湍的波紋變化，暗藏垂直與水平的不同意態，相映成趣。 　　蔚藍飽和的天空用色與大筆簡略的雲團透著驕陽的亮麗，與輕暢密集的線條所構成的水波相互烘托，自由漫泛的筆法十分柔和融洽，更彰顯明朗清遠的氛圍。
青瓷(林之助)     
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飾有繁複美麗印紋的青瓷碗，裝著成熟迸裂的紅蘋婆果，色澤對比強烈，加上背景的粗糙質地，襯托青瓷的歲月，訴說生命的力量。碗緣受光所形成的光環，碗邊的陰影及外層的光暈，很絕對、很清楚地穩定這一幅單純而有層次的畫面。
形式 (2)　     
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此指藝術家如何運用他╱她的媒材元素，並使它們之間產生關連。
Lois Ellfeldt《Dance: From Magic to Art》1976.
銀紋尾蜆蝶(中/南臺灣     
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中型蜆蝶。軀體背側暗褐色，腹側白色。前翅翅形近直角三角形。後翅近橢圓形，外緣波狀，臀區具葉狀突，CuA2室末端有尾狀突。翅背面底色暗褐色，有橙色斑點及細紋，前翅翅端有數只小白點。翅腹面底色暗褐色，有鮮明銀白色斑點及條紋，後翅條紋向臀區方向趨近。後翅M1及M2室外端各有一枚黑斑點。臀區葉狀突及尾狀突黑色。緣毛褐色。
白氏地鶇(日本亞種)     
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雌雄鳥同型。背面為橄欖褐色，各羽有黑色端斑及黃褐色次端斑；眼先棕白，具橄欖褐色羽端；耳羽棕白亦具黑端，耳羽後具一黑色斑；眼圈白色。飛羽黑褐色，外瓣緣及次級飛羽先端黃褐色，自第2枚次級飛羽始內瓣基端白色；翼下具一條淡黃白色帶斑；尾羽欖褐色，由中央一對向外側在色調上逐漸加深，外側兩對尾羽具白色端斑。頦、喉近白色，胸、腹及脇白色，各羽均具黑色端斑及白色次端斑，腹部中央及尾下覆羽白色。整體外形與虎斑地鶇十分相似，但體型略大且背部色調偏淡。喙角褐色，先端色深，下喙基部色淡。跗蹠及趾淡肉色。
金翅雀(日本亞種)     
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雌雄鳥羽色近似。雄鳥喙粗大呈肉黃色，喙基及眼先灰黑色，其餘頭部為灰褐色，帶有草綠色光澤，虹膜紅褐色，背羽及肩羽暗褐色，腰黃綠色，中央尾羽黑褐色，具灰白色羽緣，其餘尾羽基段鮮黃色，末段黑褐色，亦具灰白色羽緣，小覆羽及中覆羽暗褐色，大覆羽為褐色，初級飛羽及次級飛羽為黑色，末端帶藍色金屬光澤，三級飛羽棕褐色，下喉、胸、脇及腹為淡黃褐色，腹中央棕褐色，尾下覆羽白色，腳肉色。雌鳥羽色類似雄鳥，但羽色較淺，不若雄鳥羽色鮮明。
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