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倚坐裸婦﹝一﹞(郭柏川)     
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此作還有相近的連作，明顯的差別在臥榻上床單襯布紋飾之有無及背景是否搭配窗戶，這些細節雖微不足道，但依郭柏川的習慣，有其一定意義。 　　最關鍵的不同應是擱在軟榻上的左手。此作的左手是單一視點、視角的透視寫生，胳臂及手肘顯得是出力之所在，身體的受力情況由腰部、腹部、臂部及兩手的弧度明顯讓人感到身體倚靠軟榻的形勢，而且十分自然。
月照大峽谷﹝鳳凰城﹞(郭雪湖)     
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黃昏的大峽谷，隱入陰影之中，僅頂端微露夕陽餘暉。月已升起，這輪明月不似古人形容如「鏡」之平滑，卻是代近所熟知的凹凸不平，但加塗雲母，並在深藍色襯托下，一樣皎潔，而帶有一層面紗似的神秘。全幅之峽谷陰影、黑夜天空各占二分之一，構圖非常奇特。以月亮落日餘暉及谷底微微可見之丘壑，貫連上下，形成奇景佳作。
四重溪(郭柏川)     
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「攢三聚五」原為畫面群化原則中一組口訣，美的數序。此幅風景作，河床中石塊大小不一，以「攢三聚五」的規則作群化聚集，多數序列的排列組合，信手塗寫石頭形狀，一再反覆交相浸潤的色澤上，稍作點染勾勒，數序之美躍然於紙上。岸邊護堤雜草植栽以肯定筆觸表現，與水面急湍的波紋變化，暗藏垂直與水平的不同意態，相映成趣。 　　蔚藍飽和的天空用色與大筆簡略的雲團透著驕陽的亮麗，與輕暢密集的線條所構成的水波相互烘托，自由漫泛的筆法十分柔和融洽，更彰顯明朗清遠的氛圍。
水果與刀(郭柏川)     
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大陶碗作為果盆，粗陶的釉色透著沈著的色澤與柿果的粉綠相映成趣。簽名、陶碗、水果刀平行的三個位置正並置於對角線軸上，隱隱約約的投影，文雅秀麗也助長這一個連貫的畫面動勢氛圍。 　　此作的色質結實，筆法精鍊，粉紅泛紫的底色與透明泛咖啡紅的色彩與柿果上粉綠泛橙的色澤，堪稱精湛的色質感表現。
粉紅玫瑰(郭柏川)     
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霽青花器上滿插粉紅玫瑰，受到濃重飽和的群青色彩的影響，粉紅玫瑰泛著青意而帶紫紅色味。紅色原本的活動性次第減抑，在寒暖相互深化影響之下，產生穠翠幽蒨的美感，周遭的背景依著花株形勢走筆，使居中瓶花更形豐富，霽青瓶器上白色滲青的裸像，隱約中流露著清靈的釉光。
有香蕉的水果(郭柏川)     
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刻意布置的果物，較謹慎的筆觸與客觀的色彩，迥異郭柏川一向的作風，陰影的著意落筆襯出盤子與桌面和其前後物之空間，以及盤皿本身的質感和實感，色彩的對比和呼應就是作者的用心。
桃子與葡萄(郭柏川)     
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這幅作品整體的構成是偏右及偏右上的態勢。此作大膽的挪移，再借助盛器的側影、印章型的簽署，以及刻意留下的粉綠色大筆觸來平抑、營造整體均衡的動勢。脆皮葡萄及帶著纖細絨毛的桃子經由多次的塗畫積染，每次不完全覆蓋的色彩層次，累積了厚實的色彩質感。最特別的是盤皿內的深色，這是郭柏川少有的，但為了整體畫面的需要及色質感的講究，才有如此深暗濃重的用色。此作是郭柏川生前認為較得意的佳作之一。
桃與荔枝(郭柏川)     
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以〈桃與荔枝〉一圖來看，盤子裝著桃實自成一個體，另加一把荔枝，在位置上則稍有下沈之勢，背景若以其一貫的手法，僅以一個立面﹝壁面﹞及一個平面﹝桌面、椅面、地板……等﹞應無不可。在此由於荔枝的果粒成群結體，枝梗強烈的指向，誘發畫面構成遊戲的字謎。畫家藉著強烈突兀的桌角來均衡，使整體環境﹝郭柏川生前最不喜歡「背景」的措詞，他認為畫是整體看待，無需將主題或背景分隔看待﹞更富變化，同時也與簽署的朱印紋痕相呼應。
石榴﹝四﹞(郭柏川)     
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從純粹繪畫的意念看，郭柏川結合了博大精深的中國繪畫精神與西洋的表現手法，拓展一個新而開闊的方向。許多靜物作品採較高視角的俯視，常以單一顏色系為底色顯現留白意趣的計「色」當白，使簡約化的主題以外，保留更多的參與空間給觀賞者。最顯著的現象，可由他的水果、魚鮮一類的靜物作品裡察覺。
郭令公     
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人名。指唐朝名將郭子儀，官至中書令。參見「郭子儀」條。