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持扇婦人像(楊三郎)     
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婦人顏面簡潔有勁的輪廓力道，收放自如，極盡恰適。像右肘扇面的輕逸渾厚韻味，以及身後背景的紅褐輕佻筆調，即是釀造本畫耐人尋味的柔麗帶勁之處。事實上，那朵膝頭上的亮麗花瓣，不僅鮮嫩無比，更是掩蓋了婦人因斜身坐姿而來的不自然之感。當然那傾斜一瞥的簡潔又甜美穩健的顏面色調與筆法掌握，應是此作最迷人的不常見表現手法。
迪化街口(楊三郎)     
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此作確是楊氏一生重要的典型畫作之一，不僅留下了昔日永樂町迪化街的繁盛景致，而且更畫下楊氏風格的語彙面相。結實、嚴整、洗練、純熟、是畫作的構成要素，更是楊氏的風格標幟 。當此作繪製之際，正是戰後光復之初，百事待興之時，卻可作出如此深厚有勁又洋溢鮮活生命的大作，確實不易。
日出(楊三郎)     
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道道日出，道道海景，韻味皆非，感受不一，這確是畫家內斂提昇自己的最好磨練。此作水波與光影之間的交會，水色與藍海的深度，實在極盡功力門道。水波紋路映著日出光影，像萬道光波傾瀉而下般，令人眼簾愛不眨眼。白白的波光，有如CD光盤的音響起舞者，實在極盡「海」者的知音。
龍洞風浪(楊三郎)     
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有如劇場的舞戲般地，作者亦開展色場的舞色者舞台，全作只見嘩啦啦的白色、黃色，甚至褐藍等等的音色交唱舞跳，然後壓下較為穩健有力的岩板色塊， 再套上紫藍遠山，就造作一幅快速節奏的海景，對於那遙遠天際蠢蠢欲動的黃黃天空，那前景舞弄翻飛白浪，只有「風之速」的語言吧！
巴黎河畔(楊三郎)     
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此作筆調深厚，雖略顯暗沈，但河畔風光的特有光景，極能掌握突顯，尤其天空的鉻黃與濁濁河水的色光交影，道出了巴黎河畔街景的風味，明亮微透的天空與黑沈沈的前景對比，正道出前世紀末巴黎畫家的慣用表現法，然而不同的是作者極盡洗練且又規整的色塊筆觸組合，輕鬆暢然實是此作的特殊語言。
塔山遠眺(楊三郎)     
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此作顯現的色彩調和度極佳，故有如一幅色彩樂章的交響曲，尤其配上淡薄紫黃色系的山頭和天空，更使人有如入於秋聲之味的山林交響曲樂中。高高的紅褐樹枝幹頭，就像指揮樂曲般地聳峙著大地。山林、遠山對應著，譜出一首首令人思念又心怡的作品。
冬(楊三郎)     
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走完深秋，轉進深冬，像是自然的替換，更像作者的功力運轉。冬季的難度，在於色度須薄，且場景需冷又稀疏之感上，故置於多物則反難顯其冷冽之味，物少則又空蕩失其味，故排比景致，恰到好處，頗為不易。此作雖是冷冷寒冬，然而卻有引人之境，尋訪幽深林間裡的嚴冬朋友之感。
美濃風景(楊三郎)     
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此作雖僅屋牆一面半角，然而色彩的饗宴，卻豐富十足。細細看，全圖僅三道主色，天空藍黑、屋頂紅褐、屋牆灰白，但是所顯現的色彩對話氣勢，十足耐看不厭，美濃一地純樸、刻苦、辛勤耕作的一面，徹底的透顯「裸露」。紅褐屋角與白牆屋面的直接交會，有如屋宇世代克勤克儉的人生歲月圖譜塗繪。
聖母連峰(楊三郎)     
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聖母峰是個人生高峰的象徵，因此對於高齡七十四的作者而言，大概是其畫作生涯的挑戰與期許吧！畫面中，兩座山峰顛頭的對峙獨白，不知是作者畫作之旅的比喻追求否？七○年代時，國內畫壇耆老競相繪製大山，從玉山、合歡山，及至大霸尖山，他們是否在比賽人生畫業的山峰，如此看來，高齡遠征聖母峰的楊老，似是此山群族中的山主人吧？
楊三郎     
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人名。（西元1907～1995）臺灣早期美術運動的中堅畫家。曾入日本京都美術學校，接受專門訓練。光復後，為官方美展的籌畫者與推動者。作品有〈威尼斯〉、〈喜馬拉雅山連岸〉、〈尼泊爾婦人像〉等。
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