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枯井     
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無水的井。《水滸傳》第五四回：「宋江聽了，慌忙著藺仁引入，直到後牢枯井邊。」《三國演義》第四一回：「糜夫人乃棄阿斗於地，翻身投入枯井而死。」
井     
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1.為汲水而挖掘的深洞。如：「水井」、「枯井」。《孟子．公孫丑上》：「今人乍見孺子將入於井。」
枯     
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2.乾、乾涸。如：「枯井」、「海枯石爛」、「枯魚之肆」。唐．李白〈古風〉詩五九首之五九：「眾鳥集榮柯，窮魚守枯池。」
口     
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7.量詞：(1)計算人數的單位。如：「一家八口」。(2)計算牲畜數量的單位。相當於「隻」、「頭」。如：「三口豬」。(3)計算器物數量的單位。如：「兩口鍋子」、「一口鋼刀」、「一口枯井」。
掩蓋     
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1.掩蔽、遮掩。《戰國策．東周策》：「宋君奪民時以為臺，而民非之，無忠臣以掩蓋之也。」《三國演義》第四一回：「趙雲見夫人已死，恐曹軍盜屍，便將土牆推倒，掩蓋枯井。」
綠衣使者     
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1.鸚鵡。相傳唐時長安城富豪楊崇義，為其妻劉氏及鄰人李弇所殺，埋於枯井中。當縣官至楊府蒐證時，案發當時唯一在現場的鸚鵡突然開口說：「殺家主者劉氏、李弇也。」於是真相大白。唐玄宗得知後，封此鸚鵡為綠衣使者，自此，綠衣使者復為鸚鵡的代稱。見五代周．王仁裕《開元天寶遺事．卷上．鸚鵡告事》。
古井重波     
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老舊枯竭的水井重生波浪。比喻事出於道理之外，是不太可能發生的。如：「你的遭遇真是古井重波，太不可思議了。」
聶華苓     
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觀點聶華苓很早就嘗試現代主義的文學技巧，如1950年發表的<李環的皮包>、<月光、枯井、三腳貓>，都極具現代主義事的實驗作品。陳芳明曾說:「聶華苓寫出了女性肉體的撕裂、靈魂的破碎、生命的不完整、生活的不確定。」此外聶華苓小說的特點大略區分如下:1.人物生動鮮活:他用許多意識流來塑造人物，讓人物不只有外貌，而是深入人物內心的寫作。2.結構精緻多樣:如《桑青與桃紅》的雙線並行；《千山萬水長流》的時空跳躍。3.意象貼切鮮明:使用很多的象徵手法。4.語言優美:配合人物身份，善用比喻、修辭，富節奏感、音樂性...
波逃     
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逃亡。《敦煌變文集新書．卷六．㠠山遠公話》：「是時眾僧例總波逃走出，惟有遠公上足弟子雲慶和尚，為師禮法，緣情切，未敢東西迴避。」《敦煌變文集新書．卷六．韓擒虎話本》：「陳王見隨駕兵士到來，遂乃波逃。入一枯井，神明不助，化為平地。」也作「波濤」、「逋逃」。
屍靈     
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1.屍體。句道興本《搜神記．行孝第一》：「王僧兄弟二人，遂殺劉寄，拋屍靈在東園枯井裡埋之。」
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