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雕象牙透花人物套球     
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這件透花活動象牙套球由鰲魚勾、立雕二仕女層、鏤空套球、和合二仙墜四部份組成，勾、仕女層與套球、和合二仙間各有數目不等的環鏈串連，球與仕女層之間另有小圓球以螺紋相接。鏤空套球共有十八層，層層相套，玲瓏活動；外層通體高浮雕山水、亭臺、人物，內層飾鏤空圖案式紋飾。依其雕製技藝與風格，這件雕象牙透花套球應出自於清代中期以後廣東牙匠之手。清代南派牙雕工藝之連鏈、活紋、牙絲編綴與複層象牙球等，在北京內廷又有「仙工」之稱。
雕漆雙緣寶盒     
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外形作兩圓相交，故稱雙緣（圓）寶盒。全器施塗兩種漆色，下層泛黃、上層鮮紅，藉由上下漆色呈現紋飾的主體。盒面開光，浮雕職貢圖，器內壁髹黑漆，以金彩描繪折枝花卉。圈足內亦髹黑漆，刻款填金，銘文為：「雙緣寶盒」及「大清乾隆年製」的款識。
雕蟲篆     
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書體名。旋繞屈曲如蟲形，故稱為「雕蟲篆」。
細雕刻肋海膽     
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細雕刻肋海膽Temnopleurus toreumaticus屬於刻肋海膽科Temnopleuridae。體型小，體殼直徑約4~5公分，體殼厚且堅固，是印度-西太平洋區最普遍的海膽，也是中國大陸分布最廣的海膽種類。其體殼形狀和棘的顏色變化都很大，幾乎無法讓人相信是同一種，體殼形狀從矮的半圓球形到高的圓錐形都有；而棘的顏色主要有3種類型：第一種是墨綠色的底帶淺色的橫斑；第二種是淺灰色的底帶紅紫色的橫斑；第三類是淺褐色的底帶紅紫色的橫斑。另外雖有純白色的體殼，但是卻非常稀少。
凸雕模型     
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製作立體地圖之陽模。製模時，應先選擇恰當的垂直比例尺，再運用刻模機製得階梯狀之原模，並用修刮工具修成自然地貌，以利進行翻製工作模。
後開敞式雕像姿     
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術語。面朝方位左斜前（蘇俄學派方位2），右足在前為支撐足，左臂舉高，右臂在旁，左足在後曲膝約135度（half-bent），讓觀眾能看到整個腿部線條，此時舞者四分之三的身體輪廓是面朝觀眾的。這個舞姿在法國學派（French School）裡稱為〈attitude ouvérte〉，身體略往右腿傾斜，左肩也略高於右肩，頭部轉向觀眾；在卻革堤學派（Cecchetti Method）裡，背部挺直稍往右後傾，面朝觀眾，同時頭部往左傾；在蘇俄學派（Russian School）裡，身體往右腿前傾，雙肩擺正，頭部轉向觀眾。〔見芭蕾雕像姿圖〕
Gail Grant《Technical Manual and Dictionary of Classical Ballet》1982、Gretchen Ward Warren《Classical Ballet Technique》1989、Agrippina Vaganova《Basic Principles of Classical Ballet》1969.
雕刻厚瓷蟹     
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彩雕     
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施以彩繪的木雕。為繪畫和雕刻的結合，宜雕的部分不繪，宜繪的部分不雕，相互配合達到質體和光色協調的境界。是深具中國風格的工藝品。
椰雕     
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海南島居民利用椰子殼雕成的工藝品。雕刻手法有平面浮雕、立體浮雕、通雕、沉雕等。
開展式雕像姿     
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術語。開展式雕像姿〈attitude ouverte〉為法國學派（French School）的術語，動作見後開敞式雕像姿〈attitude derrière effacé〉。（見芭蕾雕像姿）。
Gail Grant《Technical Manual and Dictionary of Classical Ballet》1982、Gretchen Ward Warren《Classical Ballet Technique》1989、Agrippina Vaganova《Basic Principles of Classical Ballet》1969.
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