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塔山煙雲﹝阿里山﹞(郭雪湖)     
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此作為第十一屆省展參展之作。塔山石壁之紋理類似大小方塊層疊，堆積如塔，是阿里山之勝景。郭雪湖數次遊覽阿里山都有寫生之作。本幅從速寫資料，而略改變自然的形貌，強調塔山石塊層列之造型，並以雲海、參天古檜點出阿里山之特色。
男嬰頭像﹝側面﹞(黃土水)     
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黃土水好學的精神是令人欽佩的，木雕、大理石雕刻與塑造他都想嘗試，並且也想精通。木雕部並不教大理石雕刻，於是一九一九年他到東京四谷附近的義大利雕刻家貝希的工作坊，觀摩大理石的雕刻技法，並暗記工具，自己親自到打鐵匠處仿造了一套工具。這件〈男嬰頭像〉是黃土水研習大理石雕刻不久之作品。不過，男嬰細嫩的皮膚，表現得很成功，跟粗糙的大理石刻痕成尖銳的對比。那天真無邪的微笑，逗人喜歡。
橋畔城市﹝金山大橋﹞(郭雪湖)     
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鮮紅的金山大橋擎天而立，與橋樑及纜繩拉出一個穩定的三角構圖。橋面上的汽車像灑翻的水果糖五彩繽紛，完全不計較左行、右行，只為點綴這一片風景，也顯出畫家的童心未泯。此幅是作者旅居舊金山時，觀察現代都市建設所作的一幅別具趣味之作。
淡水河風景﹝一﹞(郭柏川)     
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河面的流水與天上的白雲狹長而如條狀，天、地各有不同的平行線相呼應，條陳畫面平遠的空間。觀音山峰巒的陰陽向背，在平行線的對照下，十分豐富而多變化。沿岩沙洲與水面波光色調一致而和諧。
大城遺跡﹝泰國﹞(郭雪湖)     
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郭雪湖一九五五年至泰國舉行個展，順道遊覽古蹟與水市，曾畫了多幅速寫作為創作資料。此畫面中，古塔數座，羅列在草坪上。膠彩層層上色時，先加染底色，再將紙張略揉縐，重新拉平後，復加彩。利用微有皺紋之效果，凸起處始受色，能表現出老牆斑剝之感。
江山晨霧﹝桂林﹞(郭雪湖)     
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俯瞰灕江，群山羅列，民宅、田野點綴於群峰之間，江面波光點點，船隻悠遊其上，令人嚮往的桂林勝景。群峰以青灰色為主題，近景的成蔭樹林也在綠中帶灰，遠處青翠的田野則以低彩度構成調和的畫面。此作的色彩、筆觸在統調中富有變化，主山以線條分割成有層次的塊面，效果頗為成功。
橫臥裸婦﹝一﹞(郭柏川)     
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在此作中垂直線與水平線的感覺較明顯，相對於枕臂斜躺的裸女，因而較為強烈。同時，也因為女體明暗對比的特別強調，使得分量更為堅實。由臥榻襯布及露出的沙發靠背以及壁面等部位，都在細節完成後有一統調的整合塗抹；或許是求取較和緩的調子統一。郭柏川的統調整合手法，使橫臥裸婦本身在人體表現上特別強調女體的構築性與凸凹分明的官能美。
女孩胸像﹝側面﹞(黃土水)     
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黃土水雕刻了〈男嬰頭像〉後，對大理石雕刻技法顯然地很能掌握了，所以此件〈女孩胸像〉與前者較之，無論在技法、造型及神韻來說，進步許多。此位少女穿了冬天衣服，乖巧地坐在那裡，凝視前方。　　　　　　 　　這一件〈女孩胸像〉黃土水後來送給他的母校大稻埕公學校﹝今太平國小﹞，雖然是小胸像，但是從這裡可以窺探出黃土水的雕刻工夫與藝術構思的精深。
古都秋月﹝台南﹞(郭雪湖)     
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本幅為追憶古都台南城門街道之景，描繪古都過去大都用紅、赭、土、綠等較具東方性色調，以重彩手法表現古舊純厚之感。約自一九七○年代，郭雪湖開始使用青灰色調。本幅雖亦具舊城古街之趣，但在青灰﹝略帶紫意﹞的統調，及非重彩的渲染下，別具一種冷靜而清新之感。
雪村﹝匹茲堡﹞(郭雪湖)     
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自一九六二年在日本信州畫過雪景後，雪景已成為郭雪湖重要畫題之一。本幅以青灰色為主調，表現銀色的大地，幾棟紅色的房屋，為寒凍的荒野增添一點生氣和喜意。屋前的小樹，屋後的枯林巨木，遠處的杉林，都用心描繪，除有助於青灰色系的變化之外，尚表現出雪在不同樹上的情趣。
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