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九份風景﹝一﹞(陳慧坤)     
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這裡其實不是九份，而是金瓜石的金屬礦業公司的宿舍，也就是侯孝賢執導，獲威尼斯獎的電影「悲情城市」裡醫院旁邊的巷子，現已拆除。自命為東洋畫畫家的陳慧坤，在此作所表現的純然是一幅水彩畫的風貌，尤其從東洋畫練來的生動筆觸，把此富有東洋味的房屋景色，畫得生氣盎然。
作品﹝一﹞(李石樵)     
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李石樵人物造型的探索作品，由自然形體的拉長變形，再加簡化，而成枝狀的造型，或可以「以筷子形人物」稱之。此系列的演進尤可見於背景的一貫性，風景元素三分為天空、水面、和前景。有趣的是，李石樵此時正返回具象風格，如此畫風景元素所呈現者，但在人物造型卻日趨抽象，固然可見保羅‧克利線狀人物造型的影響，亦可見到畫家在抽象和具象間的猶豫。或許畫家意識到此種人物造型已走到抽象演化的終端，但更可能覺得與他此時畫風的走向相左，此類造型遂成廣陵絕響。
古廟秋月﹝潮州﹞(郭雪湖)     
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此畫是郭雪湖重遊古城，以充滿懷舊的情懷而作。 　　潮州古廟，後有尖塔聳立，遠處為斷崖佛龕，全圖構景穩當。皓月當空，磚紅色的古色調營造其氣氛，並點綴著結辮長袍之人物於棚下品茗，雖是平凡生活的寫照，卻有如詩的情境。
野柳風景﹝三﹞(陳慧坤)     
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海邊怪石和離島的山丘是野柳最吸引人的地方。陳慧坤活用他紮實的素描基礎，把由海水侵蝕而成的怪石，一個個描寫出來。陳慧坤在東洋畫的領域裡，做出西畫追求的表現。其實只要能把自己的感覺與情感表現出來，又何必計較是國畫、東洋畫或是水彩呢？
天鵝﹝側面﹞(黃土水)     
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以「面」與「量塊」的掌握方法，來表達出天鵝戲水之樣態。 　　此件作品，台座的凹凸不平意味著水波，一隻天鵝正鼓起它的翅膀戲水。翅膀上的木紋與波狀刻紋，很和諧地融合在一起，表現出羽毛輕盈的質感與動態。黃土水細心觀察木紋，然後依木紋的方向與紋樣，來決定造型與刻法等，其高超的技藝，從此件作品裡可窺探得出。
白朗第一峰﹝一﹞(陳慧坤)     
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在所有的山景裡，此作算是最為複雜的一個場面。有雪景、遠山、綠樹、丘陵。由前景的松林逐漸推展到遠方積雪的山峰，所採用的顏色非常豐富，從青綠一直到灰紫，變化無窮。但是在畫家理性的架構下，卻絲毫不顯雜亂，可說是將印象派的色彩觀念放進了東方的傳統繪畫之中，使得大地山川有了更為厚實的面貌。
月照大峽谷﹝鳳凰城﹞(郭雪湖)     
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黃昏的大峽谷，隱入陰影之中，僅頂端微露夕陽餘暉。月已升起，這輪明月不似古人形容如「鏡」之平滑，卻是代近所熟知的凹凸不平，但加塗雲母，並在深藍色襯托下，一樣皎潔，而帶有一層面紗似的神秘。全幅之峽谷陰影、黑夜天空各占二分之一，構圖非常奇特。以月亮落日餘暉及谷底微微可見之丘壑，貫連上下，形成奇景佳作。
倚坐裸婦﹝一﹞(郭柏川)     
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此作還有相近的連作，明顯的差別在臥榻上床單襯布紋飾之有無及背景是否搭配窗戶，這些細節雖微不足道，但依郭柏川的習慣，有其一定意義。 　　最關鍵的不同應是擱在軟榻上的左手。此作的左手是單一視點、視角的透視寫生，胳臂及手肘顯得是出力之所在，身體的受力情況由腰部、腹部、臂部及兩手的弧度明顯讓人感到身體倚靠軟榻的形勢，而且十分自然。
兔﹝側面﹞(黃土水)     
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一九二六年是兔年，所以日本在台灣的殖民政府特別向黃土水訂製〈兔〉之作品，以便送給有關人士。據文獻得知，黃土水以兔為題材之作品，除這一件外，尚有石膏浮雕的〈兔〉作品。黃土水的動物作品，很能把握動物之習性。吃完東西、抹抹嘴巴，但是在休息中，亦不忘其警戒性，就從兔的眼神與豎起的耳朵中流露出來。凹凸不平的曲線紋，準確表達出兔毛的柔軟感。
岩鷚﹝領岩鷚﹞     
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Prunella collaris
體長18公分，為本科鳥類中較大者，體型圓潤結實，頭及胸部灰褐色，背部褐色有粗黑的縱紋。飛羽黑褐色，具二條白色翼帶，腰栗紅色，腹部栗色有白色縱紋，喉部則黑白條紋相間，亞成鳥大似成鳥，體較暗淡。
共9亞種，分布於歐洲、亞洲及非洲北部。生活於高海拔地區，中亞的族群可在5,000公尺的高度繁殖，甚至在喜馬拉雅山8,000公尺處也有目擊記錄，冬季有時會降遷，但很少低於1,500公尺。在各地多為留鳥，不遷移。
喜歡多岩石、植群稀疏的開闊環境，成小群於地面上活動，主食昆蟲，有時會撿拾人類剩餘的食物來吃。
鳥綱(Class Aves)
雀形目(Order Passeriformes)
岩鷚科(Family Prunellidae)
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