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霜朝﹝舊金山﹞(郭雪湖)     
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現代都市幾乎可說是一堆水泥城及大小火柴盒的聚合，傳統筆墨難以表現。郭雪湖藉海、山之大空間變化，詮釋舊金山城市風光。街道有山坡之起伏，建築大小錯落，加上樹叢點綴，形成直曲線，大小方格的組曲。建築的方形構成，山坡林樹秋黃的色調，海灣水陸的虛實效果，都有其獨特的表現。
大成殿﹝台南孔廟﹞(郭柏川)     
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大成殿是此作的重心。郭柏川畫出大成殿的全部，經過再三漬染的大成殿顯得十分渾厚。在此基礎上，郭柏川在底色上所勾勒的殿脊、燕尾、規帶、櫸頭、餘物等益增中國宮殿建築的輝煌特色，而朱紅重彩使畫面更為生色醒目。 　　台階築成的平台上，大紅迴欄與重簷下省略細節表現的紅色推衍出水平的層次感，也加重了大成殿的氣派和分量。
台濤聲﹝日本犬吠崎﹞(郭雪湖)     
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一九五○年代法國畫家畢費喜以粗直黑線，表現悲愴情境，不但享盛名於歐美，並遠播日本、台灣。郭雪湖勾畫線條，本有喜好直線的傾向，在畫壇新資訊的刺激下，也嘗試純以粗獷直線交組為礁岩的實驗，特具簡明有力的新意。
群山煙雲﹝優勝美地﹞(郭雪湖)     
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舊金山附近的優勝美地，是處饒有丘壑之名勝。 　　作者將優勝美地的群山，亦如畫太魯閣溪山、蘇花懸崖一樣，以分塊面法組合山石雄峻之形。此畫為達至簡純化高峰之代表，他將山石之分面分塊大膽略去小的變化，也不強調立體感的表現，有些局部已成抽象幾何圖形之美。
廟內﹝城隍廟﹞(李澤藩)     
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李澤藩沒有正式受過傳統水墨訓練，但若說他不諳此中之道則有存疑。畫中以細墨線勾出輪廓，再填上紅、天藍、黃色，陰暗處施以少許墨色為底色的淡綠。全畫吐露著濃鬱得化不開的民俗傳統風味。再配上左下書法式簽名與紅色款印，則與「彩墨」作法相差不遠矣！
吊桶﹝湳雅村農家風光﹞(李澤藩)     
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此作乃描寫鄉下古厝，以棕色為基調統一空間，秋天的氛圍隱隱可以感覺出來。古老房屋的堅實感是畫家在歷練下的成果，「寫實」取代了「寫意」。透明與不透明摻合運用的成半透明。右側屋簷下有明顯的光的效果，與陰影涇渭分明。「光」在李澤藩的作品中偶有重量級的演出。
林間積雪﹝匹茲堡﹞(郭雪湖)     
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郭雪湖曾以匹茲堡的雪景為主題，作了幾幅不同風格的畫作。此作是以淺青灰色為主調表現雪地，紅屋一列，為清冷之境，點綴出一絲溫暖之意。雪地上反映著明燦的陽光，近景一排高聳的林木，透過羽狀的枯樹枝椏，遠處紅色的屋宇呈現眼前，與前景金黃嫩綠的草木交相輝映，畫家以赤子之眼，描繪出一個和煦的冬景。
農家朝﹝八斗里﹞(郭雪湖)     
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畫八斗里﹝今萬華﹞之農家，朦朧晨霧中，仍見一輪明月迷迷濛濛之氣氛之中，表現幽靜的境界、細膩的情調，在畫之虛實間，以「虛」的成分居多，是敦雪湖追求新美術，回顧傳統之間，尋得的一種幽靜深邃的詩意畫境。
日人數田氏母堂﹝側面﹞(黃土水)     
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上了年紀的日本婦女端正寧靜地跪坐﹝日人叫做正坐﹞，雙手在膝上相合形成一橢圓形，如此把頭部的橢圓在上身再做一次的反覆，譜出節奏與視線的循環。手上的念珠，表達出她是一位虔誠的佛教徒，好像在默念佛經。這一件作品雖然是木雕，卻有青銅塑像的塊面感。靜謐沈思的氣氛，從雕像上流露出。
冠羽畫眉﹝褐頭鳳鶥﹞     
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Yuhina brunneiceps
長12～13公分，雌雄羽色相同，頭上具褐色羽冠，身體背面、翼及尾羽橄欖灰至暗褐色，頭部、喉及胸腹污白略帶黃色。頸側有一黑色弧線，與過眼線及顎線連成三角形，另喉胸具黑色細紋，脅有栗色縱斑，腳黃色。雌雄羽色相同。
分布於亞洲東部之台灣，為特有種，普遍分布於海拔700～2,800公尺的闊葉林帶，以中海拔最為普遍。
生性活潑好動，成群嘻鬧活動於森林中層或灌叢，冬季會降遷至低海拔山區，與其他小型鳥類如山雀或畫眉科鳥類混群。主食昆蟲、果實及花蜜。鳴聲為「吐米酒─」，但一群中只有最優勢的雄鳥才會作鳴唱，其餘叫聲多而富變化。繁殖期制度屬合作生殖，由3～6隻個體共同於樹枝上築巢，一起撫育下一代；巢碗狀，每窩產4～7顆卵，一繁殖期可築數巢。
鳥綱(Class Aves)
雀形目(Order Passeriformes)
畫眉科(Family Timillidae)
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