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玫瑰﹝二﹞(林之助)     
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富貴喜氣的紅色，與活潑富生命力的黃色，使畫面有如一首繽紛炫爛的協奏曲，引領觀賞者的視線隨著不同姿態的花朵，音符一般跳躍於畫面中。看來龐雜的花群，經由作者如結構分析師般的解讀，花朵一如符號般帶入直線、弧線與塊狀的語言中。畫面下方之桌面則很巧妙的平橫了整個上重下輕的倒三角式構圖，作者追求一種理性與平穩之永恆性的理念，由此可見一斑。
浮水蓮花盛開﹝五股﹞(李澤藩)     
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曾有論者引西方詩人一首水仙花詩來形容比擬李氏此作之美：「沿著湖的岸邊，水仙花長的綿延不斷，猶如銀河上的繁星乍明乍滅，金光閃閃，愉快的花朵迎風招展，放眼望去，何止萬千！燦爛的波浪在一旁歡舞，怎敵過水仙的雀躍！和這些愉快的花朵為伍，詩人能不眉開眼笑？我對此佳景注視良久，不知心中平添多少金銀財寶」。
峽路﹝香港﹞(李澤藩)     
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一九六七年，李氏曾畫遊香港，並舉辦香港風光水彩展。此畫應為當時之作。作品中描寫香港集繁華與落魄於一身的特殊景觀。畫面中背景為林立高聳的大廈，前景則是人聲鼎沸的低矮房屋。交叉而過的人群在陽光下譜成的陰影鋪陳在地上歷歷可見。而巷子的暗與大樓的亮形成強烈的對比，是畫家刻意之安排。略帶速寫的筆調有另一番趣味。
九份風景﹝二﹞(陳慧坤)     
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從九份公路開始往山頂，層層疊疊建有房屋。前面人家的屋頂可能就是你不能使用的院子。而你家的屋頂一樣是人家的院子。此作就是這個情景的寫照。此 作的用筆粗而壯相當有力，磚塊的紅色也美而有致，有統一畫面的作用。實際上九份風景的顏色是比較灰暗的，而且建在山腰裡具有動感的美，和淡水不同。
岫出層巒﹝旗山﹞(郭柏川)     
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風景作品展現了郭柏川的最大變貌，他所表達的是大氣磅礡的靈動。郭柏川畫遍台灣各地，台灣在他眼中幾乎無山不美，無水不秀。美麗寶島在他筆下，下筆向無定規，時濃時淡，隨感覺而變化，唯處處可見濃淡相滲破的書寫線條，直指中國傳統山水的畫意。
秋意﹝一﹞(林之助)     
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用虛、實、動、靜四個字來欣賞此幅作品，的確韻味無窮，變化萬千，隱沒出入於枝葉間的三隻小鳥，動態、方向強而有力的引領觀賞者的視點，由右至左，迴旋的動線貫穿整株柿子樹，而上、下留白的空間，更使向左、向右的力量，像拉開的弓弦往兩側延展開來，圖中的紅柿子，達到休憩與舒緩的視覺效果。也許吧！不求突顯與炫耀的三隻小鳥就如作者本身一般，有著謙謙君子之意。
石榴﹝四﹞(郭柏川)     
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從純粹繪畫的意念看，郭柏川結合了博大精深的中國繪畫精神與西洋的表現手法，拓展一個新而開闊的方向。許多靜物作品採較高視角的俯視，常以單一顏色系為底色顯現留白意趣的計「色」當白，使簡約化的主題以外，保留更多的參與空間給觀賞者。最顯著的現象，可由他的水果、魚鮮一類的靜物作品裡察覺。
鶴蘭﹝一﹞(林之助)     
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作者被花的色彩及形態感動，沒有畫葉子只強調花。他首先將花的形態加以整理簡化，以直線造型鋪展在藍綠疊陳的背景上，尤其在花隙間加黑，效果相當出色。細看每一菱形的花瓣，線描精細，片片翩翩開展，顏色姿態呈細微的變化，花蕊以長筒狀飽和吐出，莊重地訴說生命的歷程，頂端白色的桃形花苞向上伸展，將生命的綿延不絕更完美的呈現出來。
四重溪﹝一﹞(郭柏川)     
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「攢三聚五」原為畫面群化原則中一組口訣，美的數序。此幅風景作，河床中石塊大小不一，以「攢三聚五」的規則作群化聚集，多數序列的排列組合，信手塗寫石頭形狀，一再反覆交相浸潤的色澤上，稍作點染勾勒，數序之美躍然於紙上。岸邊護堤雜草植栽以肯定筆觸表現，與水面急湍的波紋變化，暗藏垂直與水平的不同意態，相映成趣。 　　蔚藍飽和的天空用色與大筆簡略的雲團透著驕陽的亮麗，與輕暢密集的線條所構成的水波相互烘托，自由漫泛的筆法十分柔和融洽，更彰顯明朗清遠的氛圍。
白頭鶇﹝島鶇﹞     
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Turdus poliocephalus
長20～25公分，各亞種顏色差異極大，唯喙腳均為黃色，台灣亞種(T. p. niveiceps)身體背面、翼及尾深黑色，上胸黑褐色，腹面栗褐色，雌鳥全身暗色，有一明顯之白眉線，其餘亞種有全身黑色者，有頭及背部黑色，喉胸灰色，而腹部栗色者等。
共52亞種，分布於亞洲東部，包括東南亞、太平洋小島等，許多亞種局限分布於單一的小島或群島。
棲息於濃密的雨林或皆代地邊緣，分布海拔因不同地區而有差異，由平地至海拔4,000公尺者皆有，以中海拔為主。基本上在地面活動覓食，主食昆蟲及植物種子，但也有於樹冠中上層活動者，有些亞種於岩石突出處築巢。
鳥綱(Class Aves)
雀形目(Order Passeriformes)
鶇科(Family Turdidae)
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