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桃子與葡萄(郭川)     
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這幅作品整體的構成是偏右及偏右上的態勢。此作大膽的挪移,再借助盛器的側影、印章型的簽署,以及刻意留下的粉綠色大筆觸來平抑、營造整體均衡的動勢。脆皮葡萄及帶著纖細絨毛的桃子經由多次的塗畫積染,每次不完全覆蓋的色彩層次,累積了厚實的色彩質感。最特別的是盤皿內的深色,這是郭川少有的,但為了整體畫面的需要及色質感的講究,才有如此深暗濃重的用色。此作是郭川生前認為較得意的佳作之一。
岫出層巒﹝旗山﹞(郭川)     
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風景作品展現了郭川的最大變貌,他所表達的是大氣磅礡的靈動。郭川畫遍台灣各地,台灣在他眼中幾乎無山不美,無水不秀。美麗寶島在他筆下,下筆向無定規,時濃時淡,隨感覺而變化,唯處處可見濃淡相滲破的書寫線條,直指中國傳統山水的畫意。
石榴﹝四﹞(郭川)     
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從純粹繪畫的意念看,郭川結合了博大精深的中國繪畫精神與西洋的表現手法,拓展一個新而開闊的方向。許多靜物作品採較高視角的俯視,常以單一顏色系為底色顯現留白意趣的計「色」當白,使簡約化的主題以外,保留更多的參與空間給觀賞者。最顯著的現象,可由他的水果、魚鮮一類的靜物作品裡察覺。
擬日本卷     
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匍匐性,無明顯主莖,節間緊密,孢子囊穗同型或二型,分叉,具腹背性。二型之孢子囊穗雄穗細長,小葉同型,排列鬆散,雌穗粗短,小葉二型,排列緊密。植株多少呈紅色,石灰岩植物。 Tagawa (1973)認為DeVol (1966)所採自花蓮 (實際上該標本採自溪頭,而所繪之圖似來自其它標本)的標本,和 Franch所認為的S. nipponica不同,且認為該份標本應和在花蓮一帶所採的相同,並命名為S. pseudonipponica。然Tagawa並未提及其是否檢視 DeVol所提及之標本,此可能是因為DeVol(1966)並未列出引證標本所致,故Tagawa僅能就所繪圖判斷,進而認為臺灣僅有 S...
疏葉卷     
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多年生蕨類植物。根莖細長,匍匐狀,1~3次分支,主莖之葉疏生,分支之葉密生。葉卵形,長1﹒5~3mm。孢子囊穗4稜,單生於枝端。
羅森格,赫爾汀     
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人名。瑞典作曲家,生於波士瑞可諾斯特(Bosjokloster)。斯德歌爾摩(Stockholm)皇家音樂學院畢業。他是一位極優秀的指揮家,室內樂演奏家和作曲家。曾任斯德歌爾摩皇家歌劇院指揮,活躍於歐美樂壇,他也是斯德歌爾摩音樂學院的名教授。他的音樂風格,早期受西貝流士(J. Sibelius, 1865-1957)的影響,屬於國民樂派風格,1920年間他在德國和巴黎接觸到荀貝格(A. Schönberg, 1874-1951)、辛德密特(P. Hindemith, 1895-1963)和斯特拉溫斯基(I. Stravinsky, 1882-1971)的音樂,深受影響。1926年起他與劇院合作...
姬卷     
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無明顯主軸,營養葉排列疏鬆。孢子囊穗卵圓形、不分枝,或長條型、具分枝,具腹背性,轉置。

    
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  尼是溝通分析(Transactional Analysis, 簡稱TA)的創始人,於耶魯大學完成精神科住院醫師的訓練。在美國陸軍服役時,開始試驗團體治療,逐漸對個別心理分析治療失去興趣。戰後,與艾利克森(Eric Erikson)共同從事精神分析研究,並在舊金山卡邁爾(Carmel)作精神病學實習,從觀察他的當事人,得出人格結構及功能的理論。四十六歲時,被精神分析機構(Psychoanalytic Institute)拒絕了他的會員資格。
  一九四六年,其著作〔人們玩的遊戲〕(Games People Play)暢銷國際,一九六○年代末期,他的理論已幾乎全部完成。
氏中喙鯨     
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體長4.5-6m;出生時1.9-2.6m。體重約為1噸,出生時約60kg。 體型較其他同屬動物來的稍扁。雄性下顎中段唇線明顯上彎, 從背部觀察可見到下顎將上顎微微包覆。 雄性皮膚有許多傷疤與達摩沙咬傷,此為該動物之特色。 主食為深海烏賊。
擬密葉卷     
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多年生蕨類植物。根莖細長,匍匐狀,主莖斜升,上部1~3次分支。葉密生,濶卵形或橢圓形。孢子囊穗4稜,單生於枝端。
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