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波特萊爾
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爾最大的成就在於將本身就已經相當講求抑揚頓挫、悅耳動聽的法文，提昇到可品、可味、可嗅、可觀、可吟、可唱、可聽的綜藝美感經驗裡。他的一生時時刻刻都在冶煉文字。「他說話時斟詞酌句，極小心地挑選每個字眼，並且以特殊的姿態念出某些詞來，似乎要在這些詞的下方打上個重點符號，給予它們一種神祕的涵義。他的嗓音中似乎帶有斜體字和大寫字母。」（戈蒂耶，《回憶波特萊爾》）波特萊爾在〈太陽〉（Le Soleil）那首詩裡，透露了他是如何推敲尋覓文字的魔力：我將獨自把奇異的劍術鍛煉，四處尋覓聲韻之偶然；仿若行走於石子路上，在字裡行間踉踉蹌蹌，有...
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揮手
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揮動手臂：(1) 表示告別。[例]驪歌初唱，又到了揮手道別的時節。 (2) 示意叫人走開。[例]他不耐煩的揮手，要僕人都退下。 (3) 和人打招呼。[例]在街上看見一個熟悉的身影，他興奮的揮手大叫，沒想到卻認錯了人。
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對口
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3.一種曲藝表演方式。指兩個人互相答對或演唱。如：「對口相聲」、「對口快板」。
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豐年祭
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超越時空。阿美族各部落至今仍留 傳的豐年祭祭歌，在曲調與數目上彼此都不太一樣。祭典期間，各部落便反覆唱著這些祭歌、跳著祭舞。 豐年祭的三階段豐年祭舉行的日期和日數，由老年組與壯年組商議決定。之後便由年齡級較低階的青年穿著該級服裝，跑遍全村通知大家，並帶著食物、飲水（從前有時需數日往返）及象徵性禮物前往其他部落邀請貴賓，稱為pa-takos或mi-takos；至今雖然網路及郵電交通發達，但仍有部分地區難能可貴的保留了此一「報信息」傳統儀式。傳統阿美族部落豐年祭，可以分為迎靈、宴靈及送靈三個階段。第一夜為迎靈之夜，之後數日為...
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玲瓏八面
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此處所列為「八面玲瓏」之典故說明，提供參考。盧綸是中唐詩人，大曆年間，盧綸在長安與韓翃、錢起、司空曙、吉中孚、耿諱、夏侯審、崔峒、苗發、李端等人交遊酬唱，號為「大曆十才子」，其中以盧綸才華最為出色。盧綸雖有詩名，科舉之路卻不順利，屢試不第。後來他得到宰相元載、王縉的賞識推薦，終於踏上仕途。他的詩歌創作主要承襲盛唐，五、七律轉為淡雅，古詩則漸趨鋪陳麗藻。安史之亂後，偶有感慨，也多著墨於戰後荒蕪的景物描寫，及悲嘆個人際遇的坎坷。德宗之時，發生朱泚之亂，盧綸任河中節度使、諸軍行營兵馬副元帥。塞外的軍旅生活，使得盧綸的詩風轉為粗獷豪放。此時期的作品，如〈塞下曲〉等，風格慷慨，廣為人所傳誦。在〈賦得彭祖...
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黃腔
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2.戲曲上指演員唱戲時腔調不標準。也作「荒腔」。
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方素珍
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《長好長的圍巾》《我長大以後》《爸爸，我愛你》《小狗恰克與貓咪》《樹爺爺》《飛上天空的綿羊》《大樹在唱歌》以上15冊是台北市TIMELIFE（時代生活叢書）出版的「孩子的第一套品德教育文庫」2006就像一個小嬰兒（臺灣麥克公司）文圖/蕾貝卡‧邦德2007鰐魚愛上長頸鹿（上海少兒社）2007搬過來搬過去（上海少兒社、三之三文化公司）2007天生一對（上海少兒社）2009巫婆的孩子（維京國際公司）2009眼淚賊（湖北少兒社） 連結作者網站：方素珍兒童文學館 http://fsc0203.myweb.hinet.net作者部落...
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傀儡戲
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為「文樂」。中國的傀儡戲在清代達到高峰，不但能街頭表演，也在豪門宮中搬演大戲，戲班的身手靈活矯健、演唱功力深厚，傀儡戲的風潮遍及各地。然而清朝末年民生凋敝，傀儡戲的發展也越顯衰微。尤其傀儡戲在臺灣多用來驅邪「祭煞」，少有人把傀儡戲視為娛樂，因此發展也十分慘澹。（註1）目前臺灣有名的傀儡戲操偶人，首推宜蘭福龍軒傀儡戲團團主許建勳（1934~）。 傀儡戲的組成一般來說，傀儡戲偶高一尺七寸，角色臉譜如同平劇一樣有生、旦、淨、丑。傀儡戲偶的頭部與四枝都是木雕品，身體主幹用竹編成，以布衣連接各部位、套上戲服，最後在各部位接上「操線...
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呼么喝六
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1.么、六為骰子點數。呼么喝六形容賭博時的喧譁聲。《水滸傳》第一○四回：「那些擲色的在那里呼么喝六，攧錢的在那里喚字叫背。」《兒女英雄傳》第四回：「只聽得這房裡淺斟低唱，那屋裡呼么喝六。」
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獨腳戲
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2.比喻事情由一人獨支全局，孤立無援。如：「再這樣專任行事，朋友會一個個離你而去，到時候你就一人唱獨腳戲吧！」也作「獨角戲」。
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貓頭鷹博士