跳到主要內容
:::

教育百科logo

:::
共 333 筆資料，
每頁顯示 筆資料
縮小搜尋結果範圍
適用年級
媒體形式
::: 你是不是要搜尋以下結果
女王的化石(李石樵)     
瀏覽人次:0 收藏人次:0
基本上以畫面分割結合超現實主義的繪畫語言。我們無法得知，〈女王的化石〉是否受野柳女王峰石的啟迪，但畫中帆船卻使筆者傾向此一可能。此畫在乍看下與畢卡索一九三七年的〈格爾尼卡〉毫無淵源。但背景空間之塊面分割基本上可以相提並論。畫中央女人的造型固然使人聯想起野柳女王峰，但亦可見到與〈格爾尼卡〉中人物造型的淵源。全幅以數種簡單顏色構成的手法，或甚至中央太陽的位置，均使人傾向將此畫與〈格爾尼卡〉 相較。
都會之月(李石樵)     
瀏覽人次:0 收藏人次:0
近於表象的風格暗寓把畫面分割為九大方塊的語彙，中端兩道欄杆柱和藍色的水面隱約將畫面分為九大方塊。其他小色塊的使用，如前景地面的黃、綠長方塊，圓月本身，以及月旁的藍色方塊均顯出李石樵抽象時期語彙之餘緒。前景之人物經扭曲變形，亦顯示李石樵此時新的人物語彙，唯人物造型或未與畫面其餘方塊造型完全配合；具象和抽象造型的融合為李石樵回返具象風格的主要課題，彼亦一直就此多方嘗試。一九七○及七一年間以月為題的諸作，係應受一九六九年人類首度登月之舉的啟示。
朝妝(李石樵)     
瀏覽人次:0 收藏人次:0
李石樵幾乎從未間斷對寫實形象的探討，甚至在最積極研究抽象語彙的數年間，亦不時回到表象的語彙，然而在經過抽象語彙的洗禮後，表象的語彙亦有所變化，此畫三個女人顯非根據模特兒所作。著眼處在於人體姿態所形成的形式結構和色彩之關係，故足以解釋不正常的骨骼肌肉結構和不自然的姿態，亦可解釋三位裸女不同的膚色和高彩度的背景色彩，特別是地面的紅色，背景一分為左右的處理和幾何圖案花樣亦流露了李石樵的抽象語彙。
泉(李石樵)     
瀏覽人次:0 收藏人次:0
雖置身於風景中，此畫當屬畫家的裸女系列。但裸女之描繪出自畫家想像，已未見造型的強調，且著眼點在表達肉體溫潤豐腴之美，兼以背景石壁暖色調之烘托，整幅畫更見肉體之溫暖腴美。上方樹葉之綠色、遠山之濃綠、以及石壁青苔之綠亦有對比之效果，畫家擅長色彩語彙，殆無可疑。此時以七十一歲高齡處理此等繁雜之大構圖，且色彩運用妥切，難能可貴，唯人體之描繪較屬概念化，觀者不易掌握此時人體畫之訴求重點。
花(李石樵)     
瀏覽人次:0 收藏人次:0
此畫頗能顯現李石樵融合畢費畫風的心得。瘦長造型擷取畢費以強勁之黑色輪廓線勾勒的手法，百合花和插花之酒壺的挑選，亦出自其細長瘦挺之造型的考慮。桌緣和牆板的直線亦能呼應此等造型。然此畫之造型並不全屬畢費近乎粗糙的強勁造型，雖有瘦細之形，但未見粗獷或甚至粗糙的感覺；在強勁中寓以柔和，反而表達了百合花本身的勁挺和厚實的性質以及優雅的形狀。
樵頭戲     
瀏覽人次:0 收藏人次:0
一種傀儡戲。表演時，演員在幕後一邊操縱木偶，一邊說唱，並配以鑼鼓音樂。根據木偶形體和操縱技術的不同，可分為布袋木偶、提線木偶、杖頭木偶等。例：打醮个時節，𠊎當好去廟面前看樵頭戲。（建醮的時候，我很喜歡去廟前看木偶戲。）
大水樵     
瀏覽人次:0 收藏人次:0
伴隨洪水沖來的樹木，從前的人常將其撿來做木料或當柴火燒。例：逐擺風搓一過，河壩肚就會有當多个大水樵。（每次颱風一來，河川裡便會有很多的漂流木。）
剁樵     
瀏覽人次:0 收藏人次:0
將木柴劈成長條狀或是片狀，儲放於某一固定之地，以便用於燒水或是燒飯等用途。例：阿爸頭先還在該剁樵，這下毋知去哪位收柴析？（爸爸剛剛還在劈柴，現在不知道去哪裡收木柴？）
撿樵     
瀏覽人次:0 收藏人次:0
舊時鄉下人家到樹林或野外揀拾薪柴當燃料。例：頭擺人愛去山肚項撿樵來煮食。（從前的人要到山林裡撿柴來烹煮食物。）
樵燥米白     
瀏覽人次:0 收藏人次:0
過去富足人家才有乾柴和白米，故以此形容生活優渥安逸。例：厥屋下樵燥米白，日仔過來當好，一滴都毋使擔心。（他家裡柴乾米白，日子過得優渥安逸，一點都不必擔心。）
回到頁面頂端圖示