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思(陳澄波)     
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此幅畫為其東京美術學校三年級畢業作品,與上一幅東洋畫〈外出〉為同一時期之畫作。畫中少女輕鬆而不失典雅的坐姿,形成穩重的直角三角形構圖與具體的空間感。整個畫面色彩淡雅,大面積的黃色背景,調和些許的紅色作景深的變化表現。然而人物與背景樹木之間的空氣與朦朧的距離感卻較難掌握,全幅畫也因此顯得較拘謹重。
錦堂     
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錦堂(1940-2016),作曲家、 音樂教育家。出生於新竹州新竹郡關西庄(今新竹縣關西鎮),畢業於臺北市立高級工業職業學校機械科(今臺北市立大安高工)、國立藝術專科學校音樂科作曲組(今國立臺灣藝術大學)、奧地利維也納音樂學院,而後前往美國攻讀紐約市立大學布魯克林學院音樂碩士。在學期間曾與陳懋良、游昌發、馬水龍、温隆信、賴德和等師友共組「向日葵樂會」(1968)發表作品。畢業後曾任職臺灣省立交響樂團(今國立臺灣交響樂團)演奏部主任、亞洲作曲家聯盟理事(1973)等。曾任教於國立臺灣藝術大學音樂系、國立臺北藝術大學音樂系、國立臺北教育大學、道生神學院等。代表作品有聲樂獨唱曲《漂流》(1974)、弦樂四重奏《裂痕》(1974)、合唱曲《正氣歌》(1980)、獨幕歌劇《魚腸劍》(1990)、室內樂《玄象》(2004)、管弦樂曲《客家頌》(2007)等。 資料更新時間:109.4.24
澱槽     
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  在河川取水口附近,通常使水流流經一大面積淺水之澱槽,槽中水流速度小於0.3m/sec,因此使得大部分之水中泥砂澱於槽中,在適當時機再將泥砂排入河川中,而取得較潔淨之水。此大面積之淺水槽即為澱槽。
日富     
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日富生平:字沃之,一字南山。江蘇吳江人。祖籍浙江归安,遷居江蘇吳江。父生平喜作詩,又工書畫,母「亦好筆墨事,與府君時相唱酬」其少承家訓,好詞賦,弱冠後受教於芳子春。道光十九年,中舉。二十六年初夏始見姚樁。次年,與陳克家、陳壽熊皆師姚樁,「得聽夕聞教者凡三載」。二十九年,奉姚樁命從事《國朝學案》。晚年益涵濡六經,以詩古文詞聞於世。觀點:期為文盡得桐城方苞、姚奈之傳,才氣宏肆,「提管能縱其意之所之,而變化曲伸,與道大適」著作:著有《受恒受漸齋集》六卷評論:「不肯於經義,先生(葉鑄唐)手書戒之。曰富心不服,上書言為學當務博綜...
累積殿法     
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  以水庫興建時之容積與目前水庫容積之差,作為水庫浮之累積澱體積之方法稱為累積澱法。但是,於1971年時,赫尼門(Heinemann)和洛基(Rausch)指出,滓於水庫庫底之壓實現象,會導致此法產生若干程度之誤差。
    
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人名。(西元1427~1509)字啟南,號石田,又號白石翁,明長洲人(今江蘇省吳縣)。少從陳孟賢學,及長,博綜典籍,詩文俱佳,尤工於畫,與唐寅、文徵明、仇英並稱明之四大家。著有《客坐新聞》、《石田集》、《石田詩鈔》等。
    
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  煥(1139~1191)字叔晦,世居定海,後徙鄞縣,學者稱為定川先生。青年時遊太學,與楊簡、袁燮、舒璘為友,並師事象山之兄復齋(即陸九齡);乾道五年(1169)中進士,歷任上虞尉、揚州教授、太學錄、高郵軍教授、浙東安撫司幹辦、婺源令、舒州通判等職。所著文集卷已佚,其傳世者有袁燮所輯〔定川言行編〕,及近人張壽鏞纂輯〔定川遺書〕。
  全謝山在〔宋元學案〕中指出:「甬上四先生之傳陸學,楊、袁、舒皆自文安(陸九淵),而自文達(陸九齡),宋史混而列之,非也。」煥對象山雖未執師生之禮,然他的思想則仍循象山心學路線,把心看作根本,嘗謂:「吾儒急務,立大本明大義耳,本不立義不明,雖討論時...
普通澱池     
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  普通澱池係指使用於降未經混凝之天然懸浮體,且靠自然降分離者。其效率較低,故設計之澱池表面負荷宜維持在每日5~10公尺之間,停留時間應較長,一般宜在8小時以上。由於效率低,所需面積大,在用地取得不易的情況下,除非情形特殊,否則普通澱池利用機會不多。
    
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  在流場中的一點上,於每一單位時間內均有一定量的流體由此點中被吸出流場之外,流場中之此種流動之狀態謂之流。
降速度     
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  泥砂的降速度是指單顆粒在無邊界影響的靜止清水中的均勻降速度。作用在此顆粒上的力包括:重力、浮力、慣性力及水之阻力,因泥砂在降過程中從加速到接近等速的歷時極短,所以一般在討論降速度時多指的是達到等速運動後的速度。泥砂的降速度是一項非常重要的特性,在許多實際問題中,如水庫及河道中之輸砂量計算,砂池之設計等,都扮演一個非常關鍵的角色。(參見fall velocity)
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