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美濃城門(劉啟祥)     
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此小幅作品寫古城懷舊之情,降低色彩的亮度,尤其近景左邊濃鬱的棕色,平緩地塗抹成此圖的主調。主題的城門在遠處出現,雖然猶見光彩,卻已平面抽象化。天空輕淡的藍白色也好像不透光,古城建築捨棄細節的描繪,整個畫面瀰漫著一片昏黃的光彩,籠罩在回憶中。
北廓園客廳(李澤藩)     
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框景處理方式是李氏作品中常用的手法,以框代前景因而呈現一種舞台畫面的效果--框中又有框。畫中的柱子為第一層景,落地窗帘為第二層景,涼亭為第三層景,涼亭後的林木為第四層景,若加上畫框,這種「層次」的豐富在表象已達高點,加上畫面中物的豐富,則無以言喻。由於左側有柱子、圓桌,佔的比例極重,為平衡畫面,畫家刻意在右側置以綠色的花瓶,平衡效果極佳。
帆影(林克恭)     
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近景白色,以深藍色在畫面重點處勾出部分輪廓,而白色的體積上以黃褐色畫出調子。中景主要以褐橙色及綠色等彩度高明度低的色彩襯出近景岩石,而中景後面又是一片白色天空,上空的淡藍色與岩石勾勒之深藍輪廓線相呼應。左邊中間的一小點垂直線段,即是作者用意要表現的主題──帆影,打破了傳統主題必佔重要位置或分量要重的看法。
魚與靜物(陳德旺)     
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桌面採俯瞰角度,深綠色桌面似一片平野,向遠處延伸,盤中鎘黃色魚兒柔軟異常;遠處盤子一角與花瓶,筆觸破裂,暗示大氣成分。盤子上方淺藍色斜筆,貫連白盤與黑罐,承接左上方花朵與魚、盤的律動。前方一朵白花﹝玫瑰花?﹞下筆粗拙,整幅畫運用筆觸清晰、模糊的對比效果﹝近景清晰,遠景模糊﹞,拉出遠近距離。色彩重而不窒,深沈冥思中,泛現明亮的黃、白光,無一筆不可人意。
右舞臺 (1)      
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劇場術語。鏡框式的舞臺將舞臺劃分為九個表演區,以演員在舞臺上面對觀眾為準,其右邊方向為右舞臺。〔見Center Stage〕
J. P. Mobley《Dictionary of Theatre and Drama Terms》、臺灣劇場資訊與工作方法。
四斑紅蝽(2238-347)     
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針插
四斑紅蝽(4288-406)     
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針插
叉尾雨燕(過境亞種)     
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雌雄鳥的羽色無法分辨。A. p. pacificus 的虹膜棕褐色,頭上、後頸、背及雙翼為黑褐色,腰白色,尾羽黑色且分叉,雙翼形狀狹長,喉部白色,具褐色細縱斑,胸、腹及尾下覆羽為黑褐色,具白色細橫斑,腳短且為黑褐色。A. p. kanoi 羽色類似 A. p. pacificus,但羽色較深,喉部及腰的白色斑塊較小、顏色較深,胸、腹及尾下覆羽的白色細橫斑較不明顯。
四斑紅蝽(2237-729)     
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針插
四斑紅蝽(4288-668)     
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針插
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