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瑪它契那舞
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舞名。在墨西哥一種中世紀西班牙的舞蹈形式，惟在引進墨西哥之前，其西班牙形式已遭極多改變。原始的西班牙形式被定義為：玩笑、丑角、屠夫、怪誕可笑之舞、戴面具舞者。在新墨西哥相當活躍，在歐洲反而已廢存。最早此舞為新年節慶之用，現在則和聖誕節連結，在早上下午各公開表演一次。舞蹈領導者叫馬男卡（Mananca），穿著反傳統的服裝，其舞伴為一男生扮成的小女孩叫馬林奇〔見Malinche〕。戴禮冠的男舞者開始和馬男卡跳舞，其他人面對面排成兩行，另一端坐著音樂師，彈著小提琴或偶而配上吉他。最後公牛出現，和一老人打鬥，當公牛被殺，所有的舞者全跪下。馬林奇穿著白色結婚禮服，在兩行中上下移動。
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964.
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卡瑪格
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舞名。三幕五景舞劇。裴堤帕（Marius Petipa, 1818-1910）編舞，明庫斯（Ludwig Minkus, 1826-1917）作曲，聖喬治（de Saint-Georges）與裴堤帕共同編劇，羅勒（Andrei Roller）舞台設計，Evgenij Ponomarov服裝設計，首演於1872年12月17日聖彼德堡的馬林斯基劇院（Maryinsky Theater）。故事內容：偉大的舞蹈老師威斯崔（Gaetano Vestris, 1728-1808）與小提琴師來到卡瑪格（Marie Camargo, 1710-1770，十八世紀超級女舞星）的家中，教她跳舞。伴奏的小提琴師實際...
Horst Koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1987、Riccardo Mezzanotte Ed.《The Simon and Schuster Book of the Ballet》1979、Martha Bremser Ed.《International Dictionary of Ballet》1993、Lincoln Kirstein《Four Centuries of Ballet》1984.
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塔契夫，瑪利亞
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人名。美國芭蕾伶娜，原名貝蒂．瑪麗．塔契夫（Betty Marie Tallchief），她生於奧克拉荷馬州的費爾發斯（Fairfax），據說父母是印地安人，而她是奧薩吉（Osage tribe）部落第一個職業婦女。她的妹妹瑪喬麗（Marjorie）也是名芭蕾舞者，她們在洛杉磯長大，隨伯妮絲拉娃．尼金斯卡（Bronislava Nijinska）及艾內斯特．貝榭（Ernest Belcher）學舞，並且在兩位恩師的舞作中演出。被公認為最優秀的芭蕾伶娜，她的優異技巧，加上舞蹈演員之身，雖然在美國發展，卻成為1940年代早期蒙地卡羅俄國芭蕾舞團（the Ballet Russe de Monte ...
Marie-Françoise Christout《Le Ballet Occidental, naissance et métamorphoses ⅩⅥe-ⅩⅩe siècles》1995、Martha Bremser《International Dictionary of Ballet》1993、Anatole Chujoy&P.W.Manchester《The Dance Encyclopedia》1967、Barbara Noami & Cohen-Stratyner《Biographical Dictionary of Dance》1982.
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鄧肯，瑪莉亞．泰瑞莎
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人名。她是德裔美國籍的舞者，1896年生於德勒斯登（Dresden），原名Theresa Krüger。是伊莎朵拉．鄧肯（Isadora Duncan）在柏林第一所舞蹈學校的學生，也是她的義女，常隨著鄧肯到各處巡迴表演。1921年離開鄧肯後，以瑪莉亞．泰瑞莎之名開創自己的舞蹈事業，在1960年代達到事業高峰。名舞評家約翰．馬丁（John Martin）讚賞她的舞蹈，富有純真的感情和極佳的音樂性，對音樂的敏銳度與肢體動作情感表達能融合為一體。
Horst Koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1987.
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鄧肯，艾瑪
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人名。她是德裔美國籍的舞者和教師，生於1897年。是伊莎朵拉．鄧肯（Isadora Duncan）在柏林成立舞蹈學校的首批學生。也是鄧肯收養的六位繼女中，長時間跟隨她生活、教學在一起的一位。1905年在柏林科洛歌劇院（Kroll Opera）首次參加鄧肯的演出。1911年開始在伊莉莎白位於達木士塔（Darmstadt）的舞蹈學校任教，1914年在鄧肯位於巴黎貝利佛（Bellevue）成立的舞校擔任教學工作。1921年跟隨鄧肯至俄羅斯創辦舞蹈學校，這所學校在艾瑪的主持下，成為鄧肯幾所舞校中最具活力的一所。1928年曾帶領俄羅斯的學生到美國、中國表演鄧肯的作品及她個人融合俄羅斯風情的兒童舞蹈創作作...
Horst Koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1987、歐建平《舞蹈名人錄》1997.
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優瑪麗舞
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墨西哥赤瓦瓦山脈（Chihuahua）的塔拉胡馬拉（Tarahumara）印第安人的一種儀式舞蹈，常和別的舞一起演出，祈求風調雨順、穀物豐收和六畜興旺。他們相信舞蹈是由大自然之動物教給祖先的 ── 神奇的自然生物會幫助印第安人獲得生命所需；這跟族人所遵循的《如圖佈里》〔見Rutuburi〕密不可分。《優瑪麗舞》在日出前不久便開始，並且持續好幾個小時，有時達一整天；據說原本是由麋鹿所傳授。舞伴隨著巫師（Saweame）的吟頌，他點名動物，祈求動物的幫助，雖然是由男人和女人表演，但兩性分開，男的移動到巫師左邊，女的移動到巫師右邊。《優瑪麗舞》並不是模仿動物的動作，而是一種正式的舞，分成兩群前進和後...
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964.
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瑪哈拉吉，比竹
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人名。印度人，他是當代北印度古典舞《卡達舞》（kathak）最知名的代表人物。生於著名的舞蹈世家，並且於新德里（New Delhi）的卡達克舞蹈學校（Kathak Kendra）教授《卡達舞》。他多次在學院舞蹈表演中領銜主演，如《Knmara Sambhaba》，主題取自濕婆傳奇；以及《Malti Madhav》，一齣眾所皆知的梵文戲劇。
《The Dance in India》.
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瑪亞士比，戰祭
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儀式。瑪亞士比（Mayasvi）祭典是居住於臺灣阿里山地區之原住民鄒族（曹族Tsou）的重大祭典儀式。早期部落凡是勇士出草凱旋歸來或聖所〔見庫巴（Cuba）〕之重建、修復等事宜時，即舉行該祭典，故亦稱謂「敵首祭」、「凱旋祭」、「團結祭」或「戰祭」。現今僅有嘉義縣吳鳳鄉之達邦社（Tapan）和特富野社（Tfuya）仍保有此一祭典儀式。每年兩部落輪流於二月十五日或八月十五日舉行此項祭典儀式，其意義在勉勵族人要有犧牲奉獻個體生命以保護部落大生命之精神，並祈福戰神降臨佑助使部落更能凝聚團結，儀式過程分四階段：一、是整備活動： 儀典前數日男性開始整理聖所及通獵區路徑之除草工作，女性則炊製祭品； 當日晨成...
巴蘇亞、博伊哲努《臺灣鄒族的風土神話》1993、依憂樹、博伊哲努《臺灣鄒族生活智慧》1997、劉其偉《臺灣土著文化藝術》1983。
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安東尼，瑪麗
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人名。她是美國的編舞家。早年師事韓亞．霍姆（Hanya Holm），並擔任其助理多年。自立門戶後在百老匯演出並為歌舞劇編舞。1954年成立舞蹈學校，1956年成立瑪麗．安東尼舞團。她的作品透過國立臺北藝術大學舞蹈系（前身為國立藝術學院）羅斯．帕克斯（Ross Parkes）的介紹、演出的作品有：《軌道》、《渾沌初開－初始、亞當與夏娃、該隱與亞伯》、《歌》。
國立藝術學院舞蹈學系1996初夏展演節目單。
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瑪麗亞劇
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啞劇名。曾在英國威爾斯許多地方表演過的新年慶典啞劇；現在只有在葛藍摩根（Glamorgan）的藍吉恩偉德（Llangynwyd）還可以看到。從前的戲劇及舞蹈演出都含摩里斯與劍舞（Mores and Sword Dance），並使用死亡的白馬為重要象徵，現在則由主要的啞劇演員身穿類似屍衣的罩衫，手持馬的頭顱來表現。早期的形式是冬季對夏季的儀式對抗，以關上門作為攔阻在街上跳舞的啞劇演員。在他們唱完歌後，就被接納或迎接。這個名稱並不意謂著是「神聖的瑪麗」（Holy Mary），而只是單純的「瑪麗亞之劇」（the Play of Maria）。劍舞的部份已經消失，即使是街上跳舞的舞步也已罕見。
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964.
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貓頭鷹博士