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滾奏法
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一種音樂演奏的方法。當演奏進行時，一人左、右手各持一槌，交互敲打鐘琴或木琴，以同音、連續、快速的方式來伴奏，稱為「滾奏法」。
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底下奏樂
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在私底下、背地裡，或不適當的時候大發議論。含有幽默訕笑的口氣。如：「你有看家本領就施展出來，可不准底下奏樂。」
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特奏名
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特奏名為宋代科舉特別優待之措施之一，亦稱恩科或恩例；旨在激勵屢試不舉之士子。據［宋史‧選舉志］，凡士屢貢於鄉而屢絀於禮部，或廷試所不錄者，積前後舉數，參其年而加以分等，遇皇帝親策士則別籍其名以奏，經許附試，故曰特奏名。按此制始於宋太祖開寶三年(970)，詔禮部閱貢士及十五舉嘗終場者，得一百零六人，賜本科出身。宋王栐騐［燕翼詒謀錄］分析其原委謂：「唐末，進士不第，如王仙芝輩唱亂，而敬翔、李振之徒，皆進士不得志者。因四海九州之廣，而歲上第者僅一、二十人，苟非才學超出倫輩，必自絕意於功名之塗，無復顧藉。故宋廣開科舉之門，俾人人有覬覦之心，不忍自棄於盜賊奸宄。」太祖開寶三年之例，特奏名所由始。自是...
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印度圓形節奏棍
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樂器名。印度一種被認為相當神聖的舞蹈圓形節奏棍，舞蹈教師常用以打拍子，習舞者在圓棍的節奏下，從第一個音符舞至最後一樂章。印度傳說中，婆羅摩神（Brahma）曾為濕婆的舞蹈（Shiva Nataraja）打過節拍；當年原始圓棍是三又二分之一臂長，棍身分為五節，每一節分別代表：印陀羅（Indra，天堂之王），儒德羅（Rudra，風神），畏濕奴（Vishnu，護生神），婆羅摩（Brahma，創生神），蘇利亞（Surya，太陽神）五位神的榮耀。
《竺情舞宴》節目單，民國86年1月26日。
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單音奏法
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木琴演奏上，左右槌交互分奏各音的演奏法，稱為「單音奏法」。
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帕薩梅奏舞
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舞名。十六∼十七世紀的一種義大利舞，這種舞很難界定它的身分，因為它和《巴望舞》（Pavan）及《嘉拉德舞》（Galliard）極為相似，都是屬於二拍子的雙人舞。十六世紀舞蹈大師阿爾布（Thoinot Arbeau）在《Orchésographic》（1589, Fol 33）一書中指出《帕薩梅奏舞》是《巴望舞》的一種，只是節奏較《巴望舞》輕快；在舞蹈組曲的連接中，通常是《嘉拉德舞》緊接其後，或是另一種三拍子後舞曲（After-Dance）。但另一位舞蹈大師弗羅里奧（John Florio）卻認為《帕薩梅奏舞》是《嘉拉德舞》的一種。從舞蹈大師卡羅素（Fabritio Caroso）在1815年和...
《International Encyclopedia of Dance》, Oxford University Press, N. Y., Lodon, 1998.
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灰瀾三重奏
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舞名。是劉鳳學創作的第111號舞蹈作品、史擷詠作曲、王志強燈光設計、林璟如服裝設計、張一成舞台設計、由新古典舞團於1997年11月在臺北巿國家戲劇院首演。《灰瀾三重奏》的創作靈感來自於1977年諾貝爾文學獎得主──西班牙詩人畢先德．阿雷山得列（Vicente Aleixandre）的詩作〈最小的〉。詩中以孩童純真的角度，冷靜觀察大人世界的複雜變貌。《灰瀾三重奏》打破故事的連續性，全舞共分三段，每段均為獨立的段落。但整體上有其一貫的精神──人性的撻伐和對社會的關懷。舞蹈結構如下：第一段〈鮮花〉：場景設在廢墟中，由引舞者、小孩的眼中透視充滿暴力冷酷的成人世界，在鮮花的簇擁中，反問成人汲汲營營求的是...
新古典舞團《灰瀾三重奏》演出節目單1997。
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聯奏
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大陸地區指將許多曲子各抽出一段，銜接起來，連續演奏的方式。
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奏削
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臣下奏呈君上的章疏。宋．歐陽修〈與吳王獻公沖卿書〉：「每見奏削，足知勞慮也。」
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節奏光
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一種間歇性信號燈光，朝特定方向並具一定周期者。定光以外之光態均屬之，亦稱斷續光（intermittent light）。
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貓頭鷹博士