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帕薩梅奏舞
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舞名。十六∼十七世紀的一種義大利舞,這種舞很難界定它的身分,因為它和《巴望舞》(Pavan)及《嘉拉德舞》(Galliard)極為相似,都是屬於二拍子的雙人舞。十六世紀舞蹈大師阿爾布(Thoinot Arbeau)在《Orchésographic》(1589, Fol 33)一書中指出《帕薩梅奏舞》是《巴望舞》的一種,只是節奏較《巴望舞》輕快;在舞蹈組曲的連接中,通常是《嘉拉德舞》緊接其後,或是另一種三拍子後舞曲(After-Dance)。但另一位舞蹈大師弗羅里奧(John Florio)卻認為《帕薩梅奏舞》是《嘉拉德舞》的一種。從舞蹈大師卡羅素(Fabritio Caroso)在1815年和...
《International Encyclopedia of Dance》, Oxford University Press, N. Y., Lodon, 1998.
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聯奏
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大陸地區指將許多曲子各抽出一段,銜接起來,連續演奏的方式。
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奏削
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臣下奏呈君上的章疏。宋.歐陽修〈與吳王獻公沖卿書〉:「每見奏削,足知勞慮也。」
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節奏光
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一種間歇性信號燈光,朝特定方向並具一定周期者。定光以外之光態均屬之,亦稱斷續光(intermittent light)。
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五重奏╱唱
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音樂術語。一、為五位獨奏者而寫的樂曲,它有時也可加入伴奏部份。二、五重奏樂曲。在十六和十七世紀時相當普遍,但到了古典時期它沒有四重奏流行,莫札特(W. A.Mozart, 1756-1791)、貝多芬(L. van.Beethoven, 1770-1827)、布拉姆斯(J. Brahms, 1833- 1897)寫了不少有名的五重奏樂曲。古典時期的五重奏是四個弦樂器配上一個管樂器,另外還有鋼琴配弦樂器的五重奏和聲樂的五部混聲合唱。
Don Michael Randel Ed.《The New Harvard Dictionary of Music》1986.
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馬斯洛需求層次理論
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件事情時,才能深刻體驗到的這種感覺,通常都是出現在藝術家、或是音樂家身上。例如:• 一位音樂家,在演奏音樂時,所感受到的一股「忘我」的體驗。• 一位藝術家在畫圖時,感受不到時間的消逝,他在畫圖的每一分鐘,對他來說跟一秒一樣快,但每一秒卻活的比一個禮拜還充實。三、批評與評論• 理論得到了廣泛的認同。• 高層次需求未必只出現在低層次需求滿足之後。(馬斯洛本人也有提到這點,譬如生理需求若是到達20時,安全需求會出現5,社交的需求有可能會出現1)• 需求歸類可能重疊。(在馬斯洛研究發表中,也有提出類似的觀點:一個人對性慾的要求不...
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剛愎自用
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04.《明史.卷一六二.章綸列傳》:「疏既上,綸復獨奏給事中王讓不赴考察,且言明剛愎自用,己言多不見從,乞與明俱罷。」
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眾口鑠金
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qún kǒu shuò jīn釋義︰猶「眾口鑠金」。見「眾口鑠金」條。
01.宋.李綱《李忠定公奏議.卷四一.謝親筆劄子》:「陛下察其心於群口鑠金之際,薄其罪於眾人欲殺之時。」 參考詞語︰爍金眾口注音︰ㄕㄨㄛˋ ㄐ|ㄣ ㄓㄨㄥˋ ㄎㄡˇ漢語拼音︰shuò jīn zhòng kǒu釋義︰猶「眾口鑠金」。見「眾口鑠金」條。
01.宋.歐陽澈〈借前韻書懷呈顯道〉詩:「洗垢索瘢何足恤,爍金眾口任人非。」
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濫竽充數
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齊宣王喜歡聽吹竽之聲,每次都要三百人合奏,南郭先生不會吹竽,混在樂隊中充數。宣王死後,湣王繼位,喜愛獨奏,南郭先生只好逃走。比喻沒有真才實學的人,混在行家之間充數;或比喻假貨劣品混在真品中。也用於自謙,比喻自己才德不足。典出《韓非子.內儲說上》。[例]我們這個團隊成員個個都是精英,絕無濫竽充數的人。
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