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絕對音樂
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通常指器樂曲，相對於標題音樂的美學概念。為英語absolute music的意譯。指創作者創作時沒有明確標題，不受非音樂因素影響的音樂，只有樂曲的形式與體裁，其內容都由欣賞者自行去理解，如古典時期非標題交響曲、室內樂或奏鳴曲。
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俚歌
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2.一種流行於福建省莆田、仙遊二縣的曲藝。表演形式為一人站唱，並自擊簡板、梆鼓。唱腔屬基本曲調反覆體。也稱為「板鼓咚」、「咚鼓」、「咚鼓噹」。
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琴曲
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琴曲 琴曲彈琴的曲譜。也泛指琴聲。「樂府詩集」中五十七卷至六十卷為琴曲歌辭，僅存歌辭而曲調已亡。琴曲有暢，有操，有引，有弄，「樂府詩集」稱古琴曲有五曲、九引、十二操。〈庾信‧和趙王看伎師〉：「琴曲隨流水，簫聲逐鳳凰。」
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導板
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一種戲曲唱腔中的特定板式。由散板或原板的上句演變而來，曲調高揚，節奏伸展。常在慢板前面，具有引子或叫板的性質，成為戲曲的先導部分，如平劇中的西皮導板和二黃導板。此外，尚用在不同板式的轉換，具有承上啟下的過渡功用，如晉劇的倒板、秦腔的二倒板。也作「倒板」。
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翻唱
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將外國語文的歌曲曲調旋律重新填上本國語文的歌詞來演唱，或重新演唱其他歌星所唱過的歌曲。如：「早期有許多流行歌曲都是從西洋歌曲翻唱過來，因此洋味十足。」
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灘黃
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流行於江、浙一帶的一種說唱藝術。其中以蘇州灘黃歷史較久，約形成於清乾隆年間，其他各地灘黃則於清代同治、光緒年間相繼產生。起初多以當地曲調演唱民間故事。辛亥革命前後，不少地區的灘黃則相繼發展為戲曲形式。如蘇州灘黃改稱「蘇劇」，上海灘黃改稱「滬劇」，杭州灘黃改稱「杭劇」，寧波灘黃改稱為「甬劇」等。也作「灘簧」、「攤簧」。
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李叔同
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人名。（西元1880～1942）原名文濤，字惜霜，號叔同，浙江平湖人。話劇活動家、藝術教育家。擅長書畫篆刻，工詩詞。常選取日本和西洋曲調填詞，少數由自己作曲，代表作有〈送別〉、〈西湖〉、〈春游〉、〈早秋〉等。民國七年（西元1918）於杭州跑虎寺剃度為僧，法名演音，號弘一。此後專研戒律，成為一代高僧。著有《弘一大師律學遺著》、《李叔同歌曲集》等。
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繡荷包
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一首流行於全國各地的民歌。曲調優美，節奏輕快。內容在刻劃女子為情郎繡荷包時的心情及期盼，頗能反映青年男女的愛情生活。
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碧雞漫志
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書名。宋王灼撰，五卷。內容側重在敘述曲調源流，今傳宋人詞話，以此書為最古。書成時適居成都碧雞坊，故稱為「碧雞漫志」。
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太平年
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2.一種流行於清乾隆年間的曲調。唱詞多疊句，每疊為三、三、七、七、七字，凡二十七字。一、二、四句平聲，押韻，第三句仄聲，不押韻。
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貓頭鷹博士