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Anderson分類法     
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握陳述性知識的類別內容。而在此知識內,主要屬於記憶方面的訓練,即為陳述一個事實後,希望學生能加以記憶,以利未來學習上能更輕鬆解決問題。舉例而言,告訴孩童10以內的數有1、2、3、4、5、6、7、8、9、10,此即一個陳述性的知識,或者講述三角形種類有銳角三角形、鈍角三角形以及直角三角形三種類型時,此也偏重於認知性的知識內容。 程序性知識所謂程序性知識即著重於在程序方面的訓練,因此要內化此類知識時,學生必須按一定的程序來理解操作過程,以求得產生結果的知識,可看出此類型不同於陳述性知識,陳述性知識注重結果、事實,而程序性則...
台灣赤楊     
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皮暗灰褐色,平滑<註2> 能適應環境也能使其適應台灣赤楊別名台灣榿木、水柯仔,水柯柳等。的天賦異稟,天生就有適應環境的本領,能從平地一直分布到高海拔地區,在生長的地方往往能形成純林,蔚為勝景。在中海拔以上地區,闊葉樹漸少針葉樹漸多,因此台灣赤楊就成為許多著生植物固著的樹種,不少中高海拔的稀有著生植物都可以在的樹幹上找到。 特徵台灣赤楊有一個特徵,就是根部具有...
杜斯妥也夫斯基     
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作為罪孽深重的罪人,同時也是殘酷的拷問官而出現了。他把小說中的男男女女,放在萬難忍受的境遇里,來試煉們,不但剝去了表面的潔白,拷問出藏在底下的罪惡,而且還要拷問出藏在那罪惡之下的真正的潔白來。」[2]杜斯妥也夫斯基注重人性的發掘,以近乎殘酷的方式,不斷拷問著自己的靈魂。於是在最後一部作品《卡拉馬佐夫兄弟》中,杜斯妥也夫斯基以此題詞:「我實實在在地告訴你們:一粒麥子落在地里如若不死,仍舊是一粒;若是死了,就會結出許多籽粒來。」 關於他的傳記和研究作品很多,包括:《三大師》——史蒂芬•茨威格《彼得堡的大師》——J•M•庫徹...
CIPP評價模式     
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問題從而為決策者提供如何修正課程計畫的有效信息。第四,成果評價,即要測量、解釋和批判課程計畫的成績。要收集與結果有關的各種描述與判斷,把們與目標以及背景、輸入和過程方面的信息聯繫起來,並對他們的價值和優點作出解釋。CIPP評價模式考慮到影響課程計畫的種種因素,可以彌補其他評價模式的不足,相對來說比較全面。但由於的操作過程比較複雜,難以被一般人所掌握。 關鍵字中文關鍵字:...
布袋蓮     
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得一見的美景。 用處但就算是被污染的河川或沼澤的環境下,布袋蓮還是能悠遊的生存著,曾有報章雜誌報導過能吸收污水中的化學廢料,有利於環境保護;莖與葉可給家畜做為飼料,花可為馬兒醫治皮膚病,所以只要生對地方,布袋蓮又美又好用何樂於不為呢?<註3> 關鍵字中文關鍵字:布袋蓮英文關鍵字:water hyacinth 參考書目註1:台灣野花365天春夏篇132頁,張碧員及張蕙芬著,大樹文化1997年8月出版。註2:福爾摩沙植物記,101種台灣植物文化圖鑑暨27則台灣植物文化議題268及269頁,潘富俊著,遠流出版20...
破觚為圜     
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去掉棱角,使變得光滑圓潤。比喻破除嚴刑峻法。《史記.卷一二二.酷吏傳.序》:「漢興破觚而為圜,斲雕而為朴。」也作「破觚為圓」。
柏拉圖的知識論     
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目錄1 前言2 推論方法3 結論4 關鍵字5 參考書目 前言物質世界中的每一實體都有與其對應的抽象的「理念」或「形相」,譬如對「椅子」的抽象理念和實體的交互作用,而產生了我們叫做椅子的東西。「樹」的理念和實體的交互作用形成了我們所看到的為樹的東西。所有的物體都有類似的根源;因此,經由我們的感官所感覺的是一把椅子、一棵樹或旦棟房子,而不是椅子、樹或房子的理念。這些事物的純粹理念是獨立於物質而存在的,當其被轉換成物質時,就會喪失某種東西;因此,假使我們想經由感官所經驗到的事物取得知識的話,將會被誤導。經由感官而來的資訊只能...
二極體     
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保護電路受到突波電壓傷害的雙向元件。通常由二氧化鋅的燒結體顆粒製成,當作非線性電阻使用。雖然一般認為的作用應是由內部眾多金屬氧化物顆粒間的蕭特基接面二極體效應而產生,但對外並不 呈現二極體的特性,因此平常並不列在二極體分類之中。
浮力     
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只有充氣物體才浮得起來,很多實心物體也是浮體,例如蘋果。此外,阿基米得還發現物體所受的浮力大小,是由排開的液體多寡而決定。也就是說,物體排的液體越多,所受的浮力就大。當物體排開液體重量足以支撐本身的重量時,物體就會浮起來。(註1) 理論的驗證(註1)這個實驗包含三部分,目的是藉著比較浮體重量和所排開的液體的重量來驗證阿基米得原理。阿基米得原理也可使用在無法浮起的物體上,...
創造力     
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作。有些人也把創造和科學上的靈感聯繫在一起,這至少從古希臘的阿基米德時期就開始了。潮流心理學有時候把跟前額腦部活動或右腦活動甚至橫向思維聯繫起來。在藝術創作方面,有人把對藝術的各種不同的表達方式,利用一個連續的光譜來表示其創造力,從最小創造的「演繹」到完全的「創新」。對於跟隨地位已確立的藝術運動及流派的創作者,其創作往往流於對已有物品的「重新演繹」,這使原創的藝術工作者努力向著「創新」的標桿衝刺。不過,即使同樣是藝術工作者,我們往往對部份人(例如:舞蹈員、演員、管弦樂成員)期望他們創作之餘,亦希望他們重新演繹現有的作品...
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