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大遠景
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一種電影編導的方法。以更廣闊的場面、自然景色和大範圍的背景,來描寫環境、烘托氣氛、刻劃人物心理,表現大規模的人物活動。
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生面獨開
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此處所列為「別開生面」之典故說明,提供參考。丹青,原指繪畫時所用的顏料,在這裡代指繪畫。引,一種樂府詩的體裁。這首〈丹青引贈曹將軍霸〉詩,寫的是盛唐時期著名畫家曹霸的一生傳記。曹霸善於畫馬,亦工肖像,所作神采栩栩如生。開元年間,他受到唐玄宗的賞識,奉命重新描繪凌煙閣裡的功臣肖像,果真一下筆便使原本已經褪色的面貌變得鮮明、生動。後來「別開生面」這句成語,就從詩中「下筆開生面」演變而出,用來比喻另外開創新的局面、風格、形式。
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走頭沒路
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一個人陷入困境。元代時,楊顯之所寫的戲曲《瀟湘雨》第三折中,就用了「走投無路」來表示主角的困境。內容描述女主角張翠鸞被押解,經過沙門島,碰到一場大雨,又冷又溼,不但雙腳陷在泥濘中,舉步維艱,又閃了腰,真是不知該如何是好,因此覺得這沙門島簡直是人間煉獄。「走投無路」這句成語就是用來形容人無路可走,處境窘困。
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當場作戲
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此處所列為「逢場作戲」之典故說明,提供參考。「逢場作戲」原指江湖賣藝之人到了可以表演的地方就開場,在《景德傳燈錄》中描述鄧隱峰辭別道一禪師,禪師問他要去哪裡,他說去石頭大師之處,禪師告訴他:「石頭路滑。」意思是從石頭大師那兒很難學到東西。鄧隱峰卻回答說:「竿木隨身,逢場作戲。」「竿木」是架野臺的木材,江湖藝人隨身攜帶,遇到適合的場地就可以架臺開演,在禪宗語錄中多指悟道不拘時間地點。之後「逢場作戲」又引申出藉著機會遊戲一番。如:宋.蘇軾〈南歌子.日簿花房綻〉詞:「借君拍板與門槌,我也逢場作戲莫相疑。」這闋詞是蘇軾有天帶著歌妓去拜見大通禪師,見大通禪師臉色不悅,便作這首小詩讓歌妓吟唱。其中「逢場作...
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海覆天翻
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,並育下二子。曹操當政後,念及與蔡邕的舊日情誼,遣使前往胡地,將蔡琰贖回。〈胡笳十八拍.第六拍〉中,描述蔡琰身居胡地,看到全然異於故鄉的風土民情,不禁感嘆發生在自己身上的變故,就像天地整個翻覆過來一般。後來「天翻地覆」就用來形容巨大地改變原有的情狀。
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筆下功夫
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書畫、寫作的技能。如:「他的筆下功夫實在了得,每個人物都描寫得十分傳神。」
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倒陪
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未得利益,還要另外拿出錢財或物品送人。《孤本元明雜劇.剪髮待賓.第二折》:「我是一個巨富的財主,倒陪奩房,將我個描不成、畫不就的女孩兒,與你兒子做媳婦。」也作「倒貼」。
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圖譜
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有系統的分類編輯而可用來說明事物的圖表,是根據實物描繪或攝製而成。《隋書.卷四九.牛弘傳》:「至於陰陽河洛之篇,醫方圖譜之說,彌復為少。」
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米派
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宋代山水畫派別之一。為米芾所創,由他的兒子米友仁繼續發展。這一畫派的特點是用水墨點染的方法,描繪雲煙遮掩的山水景色。有米氏雲山、米家山水或米派之稱。
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馬可波羅遊記
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書名。馬可波羅遊歷東方的口述紀錄。書中描述中國的繁華富庶,引起歐洲人嚮往,紛紛尋求東來新航道。此書對溝通東西方文化和以後新航線的開闢,有巨大影響。
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貓頭鷹博士