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大遠景
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一種電影編導的方法。以更廣闊的場面、自然景色和大範圍的背景，來描寫環境、烘托氣氛、刻劃人物心理，表現大規模的人物活動。
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生面獨開
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此處所列為「別開生面」之典故說明，提供參考。丹青，原指繪畫時所用的顏料，在這裡代指繪畫。引，一種樂府詩的體裁。這首〈丹青引贈曹將軍霸〉詩，寫的是盛唐時期著名畫家曹霸的一生傳記。曹霸善於畫馬，亦工肖像，所作神采栩栩如生。開元年間，他受到唐玄宗的賞識，奉命重新描繪凌煙閣裡的功臣肖像，果真一下筆便使原本已經褪色的面貌變得鮮明、生動。後來「別開生面」這句成語，就從詩中「下筆開生面」演變而出，用來比喻另外開創新的局面、風格、形式。
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走頭沒路
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一個人陷入困境。元代時，楊顯之所寫的戲曲《瀟湘雨》第三折中，就用了「走投無路」來表示主角的困境。內容描述女主角張翠鸞被押解，經過沙門島，碰到一場大雨，又冷又溼，不但雙腳陷在泥濘中，舉步維艱，又閃了腰，真是不知該如何是好，因此覺得這沙門島簡直是人間煉獄。「走投無路」這句成語就是用來形容人無路可走，處境窘困。
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當場作戲
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此處所列為「逢場作戲」之典故說明，提供參考。「逢場作戲」原指江湖賣藝之人到了可以表演的地方就開場，在《景德傳燈錄》中描述鄧隱峰辭別道一禪師，禪師問他要去哪裡，他說去石頭大師之處，禪師告訴他：「石頭路滑。」意思是從石頭大師那兒很難學到東西。鄧隱峰卻回答說：「竿木隨身，逢場作戲。」「竿木」是架野臺的木材，江湖藝人隨身攜帶，遇到適合的場地就可以架臺開演，在禪宗語錄中多指悟道不拘時間地點。之後「逢場作戲」又引申出藉著機會遊戲一番。如：宋．蘇軾〈南歌子．日簿花房綻〉詞：「借君拍板與門槌，我也逢場作戲莫相疑。」這闋詞是蘇軾有天帶著歌妓去拜見大通禪師，見大通禪師臉色不悅，便作這首小詩讓歌妓吟唱。其中「逢場作...
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海覆天翻
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，並育下二子。曹操當政後，念及與蔡邕的舊日情誼，遣使前往胡地，將蔡琰贖回。〈胡笳十八拍．第六拍〉中，描述蔡琰身居胡地，看到全然異於故鄉的風土民情，不禁感嘆發生在自己身上的變故，就像天地整個翻覆過來一般。後來「天翻地覆」就用來形容巨大地改變原有的情狀。
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筆下功夫
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書畫、寫作的技能。如：「他的筆下功夫實在了得，每個人物都描寫得十分傳神。」
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倒陪
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未得利益，還要另外拿出錢財或物品送人。《孤本元明雜劇．剪髮待賓．第二折》：「我是一個巨富的財主，倒陪奩房，將我個描不成、畫不就的女孩兒，與你兒子做媳婦。」也作「倒貼」。
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圖譜
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有系統的分類編輯而可用來說明事物的圖表，是根據實物描繪或攝製而成。《隋書．卷四九．牛弘傳》：「至於陰陽河洛之篇，醫方圖譜之說，彌復為少。」
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米派
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宋代山水畫派別之一。為米芾所創，由他的兒子米友仁繼續發展。這一畫派的特點是用水墨點染的方法，描繪雲煙遮掩的山水景色。有米氏雲山、米家山水或米派之稱。
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馬可波羅遊記
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書名。馬可波羅遊歷東方的口述紀錄。書中描述中國的繁華富庶，引起歐洲人嚮往，紛紛尋求東來新航道。此書對溝通東西方文化和以後新航線的開闢，有巨大影響。
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 曾經查過此詞彙的人也經常查詢以下字詞： |
貓頭鷹博士