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派對
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一種非正式的舞會。為英語party的音譯。因不像正式宴會般的隆重，參加者可以穿著簡便衣裳。如：「家庭派對」、「生日派對」。
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對方
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相對的一方。如：「球類比賽時，若能抓住對方的弱點，就能穩操勝算。」
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對數
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數學上指當xⁿ＝ｂ，ｎ就叫做以ｘ為底時ｂ的對數。如：「對數以log表示，無特別標明時以10為底。」
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棋逢對手，將遇良才
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比喻旗鼓相當，實力難分強弱。《西遊記》第三○回：「棋逢對手，將遇良才。棋逢對手難藏興，將遇良才可用功。」
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對襯
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一種映襯。將兩種不同的人物或事實，對列比較，使讀者產生強烈印象的修辭法。如唐．杜甫〈自京赴奉先縣詠懷五百字〉詩：「朱門酒肉臭，路有凍死骨」。
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不對
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1.錯誤。如：「這樣做是不對的。」「這件事有什麼不對？」
2.合不來。如：「他們兩個人素來不對。」《二刻拍案驚奇》卷一二：「一班風月場中人自然與道學不對，但是來看嚴蕋的沒一個不罵朱晦菴兩句。」
3.異於正常。如：「一進門，便發現氣氛不對。」
4.不合適。《紅樓夢》第四三回：「那湯雖好，就只不對稀飯。」
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相對性
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任何事物的存在，或具有之特質、屬性，或真偽的判定，都非單純、絕對的認定，而必須考慮與另一事物的相對性，此種說法稱為相對主義。從知識與道德兩方面來探討相對性的，形成認知相對論(Cognitive Relativism)與道德相對論(Moral Relativism)。
認知相對論把相對性運用於認知方面，基於三個假定：其一是，除了自己的心靈外，人無所知；其二是，心靈所知者，來自於外物影響；其三是，有多於本身心靈之外的心靈存在。因此主張沒有絕對真理的存在，所有的知識都是相對的，知識不等於存在，也不是絕對的真理。人對外在的認識，常因感官、經驗、心理因素及主觀意識的影響，使認知有錯誤；... |
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對子
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1.對聯。如：「寫對子」。
2.對偶的詞句。《紅樓夢》第四八回：「不過是起承轉合，當中承轉是兩副對子，平聲對仄聲，虛的對虛的，實的對實的。」
3.對手。《紅樓夢》第一九回：「你一般也遇見對子了。可知一還一報，不爽不錯的。」
4.成對的人或物。《紅樓夢》第五六回：「你放心鬧吧！先是『單線不成線，獨樹不成林』；如今有了個對子，鬧急了，再打狠了，你逃走到南京找那一個去。」
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對位法
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音樂術語。對位法是組合兩個聲部以上的旋律線，同時連續進行時所產生的對位效果。它是西方複音音樂的特色之一。旋律線與旋律線進行時的水平關係稱為「對位」，上旋律線與下旋律線所產生的垂直關係稱為「和聲」，其間還有「音程」，即音與音之距離，這些都是不可分離的原素。對位方法可分為一、方向的進行。例如一部向上行的旋律對另一部向下行的旋律，或兩聲部平行同時並進。二、節奏的對位。例如快的節奏對慢的節奏，長的音對短的音。三、音程的離與合、疏遠和密集、協合與不協合等，都能產生聽覺上的穩定與不穩定的互動效果。以上是傳統最基本的對位法。在近代音樂中，也有一種稱為「空間對位」的對位法，空間對位是以電子音響媒體來控制聲音的...
Don Michael Randel Ed.《The New Harvard Dictionary of Music》1986、康謳主編《大陸音樂辭典》民國六十九年。
「對位法」一詞首先出現在一三三六年佛拉特(Petrus Frater)的論文中，其意義原是「點對點」(punctus contra punctum)，即「音符對音符」之意。至一四一二年，在義大利音樂理論家貝德曼第(Prosdocimo de Beldmandi)之引述下，對位法進而延伸為「曲調對曲調」之意。因此概括而言，對位法乃是研究兩個或兩個以上的曲調縱橫對應的方法，在創作上尤其重視各聲部曲調的獨立、流暢、律動與呼應，它是複調音樂最主要的創作手法。
按照音樂史的畫分，對位法可區分為下面四個時期： 1.原始對位時期（第九世紀至第十五世紀）：曲調在結合上先用較單純... |
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貓頭鷹博士