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妓師
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專門教授伎樂為業的人。清．吳偉業〈圓圓曲〉：「教曲妓師憐尚在，浣紗女伴憶同行。」
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阿國歌舞伎（妓）
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舞蹈類型名。為日本早期歌舞伎之一種；於中世紀末近代初（天正八年，即1580年左右），由出雲大社的女巫阿國組織的少女舞團，用中世紀末流行之女歌舞伎之「念佛舞踊」形態，透過少女舞團展演。他們起自京都而流行全國，甚為大眾喜歡。故許多舞團模仿其形態到鄉下各地演出，甚至在賣笑地方、京都一些遊女屋皆有此類型舞踊演出。阿國歌舞伎（Okuni Kabuki）因此開始被稱為遊女歌舞伎〔見Yujo Kabuki〕。其組團是由男女混合組成，其中男性稱為「和尚」，周邊配合約十多人之遊女群。演出內容特徵有：一、由民俗舞蹈中摘取之《念佛舞踊》或《雅兒踊》。二、以狂言（Kyougen）形式，由男性做滑稽的較快舞蹈。三、帶色...
演劇博物館編《演劇百科大事典、第一卷》1960、戶板康二編《歌舞伎鑑賞入門》1959、下中弘編《歌舞伎事典》1983、松村明編《大辭林》1989。
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官妓
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官府所設的娼妓。唐．杜牧〈春末題池州弄水亭〉詩：「嘉賓能嘯詠，官妓巧妝梳。」《儒林外史》第二四回：「還有那十六樓官妓，新妝袨服，招接四方遊客。」
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姆出卑；波斯藝妓
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波斯的舞者兼高級妓女。當人老珠黃不能再表演時，她會訓練年輕的女孩們跳舞，以及「拋媚眼、討好客人、表現親切、吟誦美麗的詩詞，在談話中充滿諺語、奉承害羞的男人，對大膽的男人更大膽，葬身夜晚而黎明綻放愛情花朵等等技巧」，在表演中，年長的「姆出卑」會伴隨舞者歌唱。
《Serpent of the Nile》.
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流妓
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沒有固定營業場所的娼妓。《聊齋志異．卷四．辛十四娘》：「婢乃預往，偽作流妓。」清．徐珂《清稗類鈔．娼妓類．上海之妓》：「至光緒中葉之旅館，雖有流妓寄居營業，客可前往，然非居停主人所蓄之錢樹子也。」
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舞子；舞妓
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職稱。日本京都的藝妓學徒稱舞子。女孩五歲左右，由雙親與藝妓屋的老板娘簽訂契約，開始接受未來欲成為藝妓在藝術和禮儀方面應有的訓練，課程首重跳舞、歌唱和彈奏三味線（三弦琴）。傳統上所穿的和服顏色鮮豔，袖子寬到可觸及地面，並繫著織錦寬腰帶；漆色木屐綴有小鈴，頭髻上有小裝飾品和絲繐。「舞子」被餐館雇用去跳舞，由較年長的藝妓擔任樂師，亦兼端盤子、陪酒以及伺候客人，所賺的錢要交給老板娘。到了十六、十七歲時成為「一本」（ippon，已可獨立的藝妓），髮式及服裝都要改變。在東京，則將這些小女孩稱為「半玉」（hangyoku，雛妓）。
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964.
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阿媚；藝妓
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意指「有學問的女人」，而且是對於藝術，尤其是音樂與詩歌方面有造詣的女人。其原文又稱Alma，複數型為Awalim，在十九世紀及二十世紀初期是非常重要的表演藝人，與專業舞者有所不同的是，這些女人在公眾場合必須以面紗掩面，並且保持舉止有禮。當歐洲人在十九世紀抵達埃及而寫到有關表演藝人時，經常錯把舞者名之為阿媚（Almeh）；其實阿媚不常跳舞，即使有，也只是伴隨自己的歌唱。最初，他們是在閨房中表演給其他的婦女看，當她們被雇請到一連數天的婚慶上時，依然只表演給婦女看，由於男人和女人的房間是分開的，所以當婦女觀看這些藝妓表演時，男人只聽得見她們的歌聲、演奏音樂以及吟誦的詩歌。藝妓組團在一起表演，由一位稱...
《A Trade Like Any Other》.
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妓弟
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宋元時，俗稱妓女為「弟子」，故稱為「妓弟」。《醒世恆言．卷三一．鄭節使立功神臂弓》：「那幾個員外，隔夜點了妓弟，一家帶著一個尋常間來往說得著行首。」
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角妓
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才藝出眾的女伶。《大宋宣和遺事．亨集》：「這個佳人，名冠天下，乃是東京角妓，姓李。」元．馬致遠《青衫淚》第一折：「小字興奴，好生聰明，尤善琵琶，是這京師出名的角妓。」
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龜
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2.罵人的話。唐朝樂戶戴綠頭巾，後因龜的頭部亦為綠色，故用以比喻開設妓院的男子，及妻子不貞的人為「龜」。元．陶宗儀《南村輟耕錄．卷二八．廢家子孫詩》：「宅眷皆為撐目兔，舍人總作縮頭龜。……夫兔撐目望月而孕，則婦女之不夫而妊也。」清．徐珂《清稗類鈔．娼妓類．天津之妓》：「北幫女閭自稱曰店，其龜、鴇曰掌櫃。」
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 曾經查過此詞彙的人也經常查詢以下字詞： |
貓頭鷹博士