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江山晨霧﹝桂林﹞(郭雪湖)     
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俯瞰灕江，群山羅列，民宅、田野點綴於群峰之間，江面波光點點，船隻悠遊其上，令人嚮往的桂林勝景。群峰以青灰色為主題，近景的成蔭樹林也在綠中帶灰，遠處青翠的田野則以低彩度構成調和的畫面。此作的色彩、筆觸在統調中富有變化，主山以線條分割成有層次的塊面，效果頗為成功。
橫臥裸婦﹝一﹞(郭柏川)     
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在此作中垂直線與水平線的感覺較明顯，相對於枕臂斜躺的裸女，因而較為強烈。同時，也因為女體明暗對比的特別強調，使得分量更為堅實。由臥榻襯布及露出的沙發靠背以及壁面等部位，都在細節完成後有一統調的整合塗抹；或許是求取較和緩的調子統一。郭柏川的統調整合手法，使橫臥裸婦本身在人體表現上特別強調女體的構築性與凸凹分明的官能美。
女孩胸像﹝側面﹞(黃土水)     
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黃土水雕刻了〈男嬰頭像〉後，對大理石雕刻技法顯然地很能掌握了，所以此件〈女孩胸像〉與前者較之，無論在技法、造型及神韻來說，進步許多。此位少女穿了冬天衣服，乖巧地坐在那裡，凝視前方。　　　　　　 　　這一件〈女孩胸像〉黃土水後來送給他的母校大稻埕公學校﹝今太平國小﹞，雖然是小胸像，但是從這裡可以窺探出黃土水的雕刻工夫與藝術構思的精深。
古都秋月﹝台南﹞(郭雪湖)     
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本幅為追憶古都台南城門街道之景，描繪古都過去大都用紅、赭、土、綠等較具東方性色調，以重彩手法表現古舊純厚之感。約自一九七○年代，郭雪湖開始使用青灰色調。本幅雖亦具舊城古街之趣，但在青灰﹝略帶紫意﹞的統調，及非重彩的渲染下，別具一種冷靜而清新之感。
雪村﹝匹茲堡﹞(郭雪湖)     
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自一九六二年在日本信州畫過雪景後，雪景已成為郭雪湖重要畫題之一。本幅以青灰色為主調，表現銀色的大地，幾棟紅色的房屋，為寒凍的荒野增添一點生氣和喜意。屋前的小樹，屋後的枯林巨木，遠處的杉林，都用心描繪，除有助於青灰色系的變化之外，尚表現出雪在不同樹上的情趣。
霜朝﹝舊金山﹞(郭雪湖)     
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現代都市幾乎可說是一堆水泥城及大小火柴盒的聚合，傳統筆墨難以表現。郭雪湖藉海、山之大空間變化，詮釋舊金山城市風光。街道有山坡之起伏，建築大小錯落，加上樹叢點綴，形成直曲線，大小方格的組曲。建築的方形構成，山坡林樹秋黃的色調，海灣水陸的虛實效果，都有其獨特的表現。
大成殿﹝台南孔廟﹞(郭柏川)     
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大成殿是此作的重心。郭柏川畫出大成殿的全部，經過再三漬染的大成殿顯得十分渾厚。在此基礎上，郭柏川在底色上所勾勒的殿脊、燕尾、規帶、櫸頭、餘物等益增中國宮殿建築的輝煌特色，而朱紅重彩使畫面更為生色醒目。 　　台階築成的平台上，大紅迴欄與重簷下省略細節表現的紅色推衍出水平的層次感，也加重了大成殿的氣派和分量。
群山煙雲﹝優勝美地﹞(郭雪湖)     
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舊金山附近的優勝美地，是處饒有丘壑之名勝。 　　作者將優勝美地的群山，亦如畫太魯閣溪山、蘇花懸崖一樣，以分塊面法組合山石雄峻之形。此畫為達至簡純化高峰之代表，他將山石之分面分塊大膽略去小的變化，也不強調立體感的表現，有些局部已成抽象幾何圖形之美。
台濤聲﹝日本犬吠崎﹞(郭雪湖)     
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一九五○年代法國畫家畢費喜以粗直黑線，表現悲愴情境，不但享盛名於歐美，並遠播日本、台灣。郭雪湖勾畫線條，本有喜好直線的傾向，在畫壇新資訊的刺激下，也嘗試純以粗獷直線交組為礁岩的實驗，特具簡明有力的新意。
廟內﹝城隍廟﹞(李澤藩)     
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李澤藩沒有正式受過傳統水墨訓練，但若說他不諳此中之道則有存疑。畫中以細墨線勾出輪廓，再填上紅、天藍、黃色，陰暗處施以少許墨色為底色的淡綠。全畫吐露著濃鬱得化不開的民俗傳統風味。再配上左下書法式簽名與紅色款印，則與「彩墨」作法相差不遠矣！
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