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哈拉貝舞
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舞名。是墨西哥一種雙人舞，男女相對而舞，身體並不接觸，類似土風舞之形式，節拍為3/4拍及6/8拍之結合。《哈拉貝舞》為《察帕泰阿多舞》〔見（Zapa-teado）〕的衍生物。男舞者之舞步較女舞者為多采多姿，速度也較快。通常男舞者兩手插腰保持腰以上挺直，跳察帕泰阿多舞步，女舞伴則兩目下垂，舞步較為緩和，裙邊略向上提。有時在較複雜之舞步中，男舞者常強調上身僵直不動，頭頂水杯而舞。或以雙腳繫起再解開圍巾或手巾上之結。最簡單形式之哈拉貝舞與桑舞（Son），構成墨西哥大部分土風舞之基礎。另一種流行之哈拉貝舞，稱為《哈拉貝．塔培提歐舞》（Jarabe Tapatio，騎士舞），已成為墨西哥之國家舞蹈。
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964.
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阿藍塔迎賓舞
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澳洲中部阿藍塔部落，載歌載舞恭迎外族訪客的一種表演；婦女只出席但不參與演出。雖然許多澳洲原住民的舞蹈，基本上很相似，但這種迎賓舞是每次有來賓蒞臨都會重新編排，並作曲向嘉賓表達敬意；來自另外一個部落的來賓，會將其背記下來，返鄉以後將這些舞蹈加入他們自己所蒐集的節目中。身為主人者，一旦把舞贈送出去之後，絕不會再拿出來上演。迎賓舞是在離營地有段距離，已事先預備好的特別舞蹈場地舉行，通常有十二名男子表演，分成二行，輪流前進和後退、再相互穿越，移動時用似馬騰躍的高躍步；男士們拿木棍互擊打出節奏，而舞者則用來敲擊地面。其中會有獨舞者演出獨舞，他快速衝向一行或另一行，舞者們則以奇特的側步邊吼叫邊騰躍，邊低降...
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964.
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漢堡芭蕾舞團
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舞團。以德國漢堡為基地，其成立可追溯至十七世紀「漢堡歌劇院」偶爾安排芭蕾的演出開始，舞團一直附屬於歌劇院。十九世紀時，劇院常有頂尖的當代浪漫芭蕾舞者往訪，至二十世紀的1962年至1970年間，「漢堡芭蕾舞團」由彼得．凡迪（Peter Van Dyk）擔任藝術指導，此期間舞團日趨式微，僅演出一些巴蘭欽作品以及少數近代編舞家作品；包括貝嘉（Maurice Bejert）、儒狄．丹茲克（Rudi Van Dantzig 1933-）、季利安（Jiri Kylian）、李蒙（José Limón）、羅賓斯（Jerome Robbins）以及都鐸（Antony Tudor）等人舞作。直至1973年由美國...
Martha Bremser《International Dictionary of Ballet》1993.
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舞衫歌扇
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本指跳舞唱歌時用的服裝和道具。後借指唱歌跳舞。宋．蘇軾〈答陳述古〉詩二首之二：「聞道使君歸去後，舞衫歌扇總生塵。」清．紀昀《閱微草堂筆記．卷九．如是我聞三》：「方俊官乃作此狀！誰信曾舞衫歌扇，傾倒一時耶！」
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布瑞舞
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舞名。一、十七∼十八世紀在法國及歐洲流行的宮廷舞蹈和音樂。有些學者認為布瑞舞是來自法國南部普洛旺斯省（Provence）的奧文尼（Auvergne），在十六世紀中後期傳入宮廷，成為路易十四的宮廷舞之一。它是一種愉快的雙人舞，動作流暢、優雅，和當時的許多宮廷舞一樣，有許多特別設計的幾何路線及對形。它的音樂為二拍子，速度每分鐘80∼92拍，樂句的長度為4∼8小節，以四分音符弱起拍開始，動作的節奏和樂曲的節奏造成切分音式的交叉拍子。布瑞舞的舞步最主要的是崁步（pas de bourrée）── 由一個小切步（demi-coupé）和兩個旁踏步（pas marchée）組成。所以崁步又稱布瑞舞步，它是...
《International Encyclopedia of Dance》1998、Don Michael Randel Ed.《The New Harvard Dictionary of Music》1986.
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杖鼓舞
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舞名。「changgo」為韓國很具代表性的樂器，用桐樹的木頭所製，為一種外型很像更漏的鼓，它和鼓、銅鼓（kkwaenggwari）以及銅鑼合稱「四物」，為四大傳統樂器。幾乎在所有類型的韓國民俗舞蹈當中都用以演奏。在「農樂」（nongak）中演奏杖鼓，左手拿細的竹鼓槌，右手拿木的鼓槌擊鼓。《Sol-Changgochum》亦為一種更漏型鼓舞，舞者將鼓像特技似的斜吊於身前，由兩位農夫表演，彼此面對面，採用喜鵲步和鴨子步的動作。
Woo-il Choi《Korean Traditional Folk Culture》1988.
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塞桂第拉舞
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舞名。此舞的形式為西班牙式的摩里斯舞，源自阿拉伯的塞格德西亞舞（Seggedehiyya），即「人之序舞」之意。所謂「人」指的是生徒或僕役。這些跳序舞的舞者在「尊座」（Seggedeh）前跳舞，此處舖著地毯，為當地族長及居高位者座席。在埃及，稱「祈禱毯」為「塞格達」（Seggedah），意為「祈禱之處」或「大師之位」。因此，此舞如基督宗教之《巴望舞》（Pavane）、蓋爾人的《勃浪舞》（Branle）、或波蘭地區俄式的《波羅耐舞》（Polonaise），也就是「序舞中的儀式舞蹈」之意。後來，《塞桂第拉舞》則被視為安達魯西亞式舞蹈，風行整個西班牙地區，而每一個區域仍有其地區性版本，在舞步、節奏、...
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964.
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男子祈雨舞
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舞名。在南非的巴色特蘭（Basutoland）一種需要體力耐力特具男性活力的舞蹈。從前是一種典禮舞蹈為祈雨儀式的一部份，現在則由年輕男子為休閒娛樂而表演，女孩在旁拍手唱歌〔見女子祈雨舞（Mokhibo），摩可羅托羅舞（Mokorotlo），磨惕耶可舞（Motjeko）〕。
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964.
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武舞
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舞名。古雅樂舞蹈之一種。周六代舞中的《大濩》、《大武》兩部樂舞屬武舞類。後世宮廷雅樂也循例分為文武和武舞。「武舞則朱干玉戚，所以表其功也」，「發揚蹈勵，所以示其勇也」（朱載堉：《樂律全書．論舞學不可廢》上）。因武舞舞者手握干戚作舞，故亦稱干戚舞。
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完形舞蹈動作治療（法）
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舞蹈治療名詞。所謂完形指完整的形象或形體，可以是物理的結構、心理的功能、抽象的符號或象徵。它被使用於舞蹈治療時所強調的是呈現情感經驗，並使用角色演練的技巧澄清情感。它強調經驗的立即性，同時注意象徵和暗喻。完形舞蹈動作治療主要用於尋求治療作為獲取自我覺醒的人身上，通常被用於團體治療中。完形的理論使用了基本的感官概念。完形舞蹈動作治療法的定義如下：全面的使用身體知覺和動作。其目的是藉著自發性人物形成及與環境自動接觸之有機自我規限，使得個人內在不相干的概念，能得到有目的的整合。
《An Introduction to Dance Movement Therapy in Psychiatry》1992、《張氏心理學辭典》1992。
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貓頭鷹博士