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寇希，莉莉安娜
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人名。義大利芭蕾伶娜，生於米蘭（Milan）。在斯卡拉芭蕾學校（The School of La Scala）習舞後，再赴莫斯科跟從瓦希麗業娃（Vasilyeva）、提克米洛娃（Tikhomirova）、喬丹（Jordan）、麥塞勒（Messerer）及傑特（Gerdt）等人學習。1958年學成後，加入米蘭斯卡拉劇院（Milan, The Teatro alla Scala）芭蕾舞團。其後擔任首席芭蕾伶娜，並成為該團傳統劇目的代言人，先後擔任許多舞團客席舞星例如倫敦節慶芭蕾舞團（London Festival Ballet）及波修瓦芭蕾舞團（Bolshoi Ballet）等。
Horst Koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1987.
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投寇依；女子成年舞
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舞名。非洲迦納（Ghana）嘎阿丹比（Ga-Adangbe）族人的女子成年舞蹈，舞者將方巾固定於食指，跳舞時，手腕部輕輕拂動，方巾也隨之起舞，此方巾在舞蹈中具有重大意義，表達本族有女子已成年的訊號，因此，整齣舞蹈方巾隨舞蹈動作時而揮動、時而捲起、或展開，都不曾被取下。接著，有手掌傳遞方巾之動作，顯示為女子成年的證物。某些特定的村子，會將月經布交給某已成年婦女，她即是引領該少女進入「叢林學校」（遁隱時期）學習成長事宜的人。
K.W. Asante《African Dance》1996.
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寇克鐸．尚
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人名，法國詩人、作家、電影導演、設計家及芭蕾劇本作家。生近於巴黎的Maison Laffitte，卒於Milly-Le-Forêt。在就讀於巴黎「Condorcet中學」時就常寫詩投稿。十九歲時，出版第一本詩集，並與演員和藝術家交往頻繁，常出入於有名的劇場和沙龍。他對藝術的看法具有新潮與激進的觀點：他認為浪漫主義、印象主義都已過時，新的法國藝術應該溶入巴黎的生活娛樂特色 ── 簡潔、平易且多樣化。他是「法國六人樂團」（Les Six）的擁護者及代言人。1912年，他為「俄國芭蕾舞團」撰寫劇本《藍色天神》（Le Dieu blue），由佛金（M. Fokine）編舞。1914年與法國設計家意里帕...
Martha Bremser Ed.《International Dictionary of Ballet》1993.
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佛蘭寇
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佛蘭寇是首創意義治療法的宗師。他在一九○五年生於維也納，且受業於佛洛依德(S. Freud)。二次世界大戰期間，被囚禁於奧舒維茲(Auschwitz)與達庫(Dachau)的集中營。父母、兄弟、妻子與子女均死於營中。在經歷此人間浩劫，看盡人世慘劇後，佛蘭寇找出存在的本質，並認為人活下去是有賴於人所詮釋的生命的意義。因此，以此理念創立了意義治療法。他的著作〔人類意義的追尋〕(Man's Search for Meaning)被譯成二十多種語言，遍布全世界。
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寇謝爾；小丑
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角色名。「快樂的人們」，意指北美新墨西哥、亞利桑那、科羅拉多等州的普布洛印地安人儀式中跳舞的小丑。他們滑稽的動作與玩笑，使原本嚴肅的感恩或慶豐收等宗教性儀式，增添趣味，紓解緊張。冬至與夏至時，分別要舉行儀式迎接與送走卡奇納（Kachinas ── 祖靈），寇謝爾（Koshare）就是在這些儀式中表演滑稽動作的小丑。
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964.
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帕寇季斯舞
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玻利維亞的民俗舞蹈。Pakhochis源自以前的一個艾瑪拉（Aymara）字，這個字與「白變種」（albino）有關，後來西班牙人來了之後，則指外國人的金色頭髮。這支舞是殖民時期當地的原住民所發明，用來嘲弄西班牙拓殖者，特別針對西班牙軍人的高傲。舞者帶著金黃色的長假髮和扁平面具，面具是用布包著網絲，用黑線畫出眼睛、嘴巴和鼻子，他們右手拿古代的劍，左手拿白色的絲手帕，同時穿運動鞋以利於靈活移動。最初這支舞蹈只要兩名舞者即可，後來要十二位，甚至越到後來要越多的表演者。舞者分成兩行，一面做跨跳和雙足跳，一面揮舞著劍向前移動，當形成圓圈聚在一起時，他們把劍刺到地面，用足輕踱地面，以及用小的雙足跳步和單...
Antonio Paredes Candia《The Folkdance of Bolivia》.
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達拉匹寇拉，路意基
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人名。義大利作曲家、鋼琴家、作家，生於義大利的 Pisino d`Istria，卒於佛羅倫斯。畢業於佛羅倫斯音樂學院並留校擔任鋼琴教授。他曾被荀貝格（A. Schönberg, 1874-1951）的管弦樂作品《貝利亞與梅麗桑》（Pelleas und Melisande）及單幕劇《月光下的皮耶魯特》（Pierrot Lunaire）的表現主義音樂所吸引。1930年左右開始作曲，並受貝格（A. Berg, 1885-1935）和魏本（A. Webern, 1883-1945）的十二音系列作曲法的影響。他是義大利採用十二音列作曲法的先驅。由於他是反法西斯和反納粹主義者，所以他的作品風格具有強烈政...
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麻絲寇達舞
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舞名。菲律賓嘉牙茵省（Cagayan）和伊沙貝拉省（Isabela）十分流行的婚禮舞，舞名以「麻絲寇達裙」為名，那是當地婦女參加宴會、婚禮或社交場合所穿的裙子，其式樣寬鬆無拖地長擺，布料上通常印有大花朵。此舞可由新婚夫婦或參與宴會者表演，當新郎、新娘跳舞之際，近旁有一位歌手唱著歌詞描述這對新人；同時在他們兩人旁邊各放一個盤子在地上，所有新娘的親戚、朋友把金錢或禮物放在新郎的盤內，相反的，新郎的親朋好友則把金錢和禮物放在新娘的盤內，雙方都希望贈禮超越對方，跳完舞後，新郎將兩個盤子送給新娘，做為兩人共有財產。社交場合所跳的《麻絲寇達舞》不同於婚宴所跳的，假設有男士想藉跳舞接近共舞的女士，會採親密的...
Francisca Reyes Aquino《Philippine Folk Dances Ⅳ》1960.
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拉空寇；假面舞
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舞劇名。柬普寨的男子假面啞劇舞。據說是從皮影戲師傅以皮偶交換面具和王冠頭飾發展而來。舞者的腳步節奏和型態根據偶戲操縱人的舞動，而其戲劇及音樂的劇目則與皮影戲相似。《拉空寇》的表演是由兩個說書者陳述，並由發展於宮廷之中的Pinpeat樂團伴奏。「雷昂克」（Reamker，柬普寨版的羅摩衍納）是相當受歡迎的故事素材，其鮮明的角色及特徵皆表現於面具上，受過這類訓練的觀看者，可從假面及頭飾來解釋其特殊角色。
《Cambridge Dictionary of Asian Theatre》.
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班布寇舞
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南美洲哥倫比亞內陸地區的農民舞蹈（Peasant dance）。為一種由一對舞者所跳的求愛舞，有別於沿海地區舞蹈多受非洲文化影響，班布寇融合了印第安及西班牙文化。舞蹈基本動作為腳向前滑擦地面，上身挺直同時向上輕躍，男生不斷地積極追求女生，女生則要「故作姿態」。一來一往之間，並以歌聲相應和，舞蹈一直進行到女生接受男生的追求為止。女生多著色彩鮮豔的荷葉領襯衫，露出雙肩，並搭配長裙。男生則穿襯衫及緊身長褲，腰間並掛把刀（machete）。男女頭上皆戴著帽子，帽下有時也披著頭巾。伴奏樂器為似吉他的Tiple及似曼陀林的Bandola。班布寇的旋律及舞步被喜愛社交舞的人士所採用和改編，也衍生出一種社交舞...
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964.
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貓頭鷹博士