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正文
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本文或主要文句。《朱子語類．卷一一．讀書法下》：「大凡人讀書，且當虛心一意，將正文熟讀，不可便立見解。」《儒林外史》第一回：「這不過是個楔子，下面還有正文。」
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落筆
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下筆。[例]看他落筆的姿勢，就知道他是個書法行家。
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筆力透背
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此處所列為「力透紙背」之典故說明，提供參考。顏真卿是唐代著名的書法家，少年時曾拜張旭為師。有一次他向張旭請教書法用筆的道理，張旭說：「曾經聽褚遂良說過，用筆要像印泥畫沙一樣。當時一直無法悟得其中的道理。後來在一個島上，有一個佈滿沙土的地方，因為平坦乾淨，讓人看了，心裡就感到愉悅，想要拿起筆來書寫。於是用銳利的錐子在沙地上畫出勁拔峻險的形狀，也因此領悟了其中用筆的道理。書法用筆，要像用尖銳的東西在沙上作畫一樣，有時要隱藏筆鋒，顯現出深沉的感覺；當必須使用筆鋒時，就要遒勁有力，讓運筆的力量穿透到紙的另一面。如果可以達到同時呈現這兩種筆法的境界，自然可以說是相當的成功了。楷書與草書的運筆，如果能完全...
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屏條
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成組的書畫條幅，以四幅或八幅一組為最常見。如：「這次拍賣會場上名家所書的屏條，引發買家注目。」
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七通八達
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形容事理通達無滯礙。《朱子語類．卷依一．讀書法下》：「聖人七通八達，事事說到極致處，學者須是多讀書，使互相發明，事事窮到極致處。」《景德傳燈錄．卷二六．溫州瑞鹿寺本先禪師》：「任你七通八達，於佛法中儻無個實見處，喚作乾慧之徒。」
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行空天馬
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度快到像在天上飛一般。後來「天馬行空」這句成語就從這裡演變而出，用來比喻文才氣勢豪放不拘。多用於詩文書法方面。例如明．劉廷振〈薩天錫詩集序〉：「其所以神化而超出於眾表者，殆猶天馬行空，而步驟不凡。」即以「天馬行空」來形容薩天錫的才思。亦用來形容浮誇不著邊際。
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鍾王
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三國魏鍾繇、晉王羲之皆為楷行書法的代表人物，故世並稱為「鍾王」。宋．蘇軾〈書黃子思詩集後〉：「予嘗論書，以謂鍾王之跡，蕭散簡遠，妙在筆畫之外。」《初刻拍案驚奇》卷二五：「至于字法，上逼鍾王，下欺顏柳，真是重出世的衛夫人，得其片紙隻字者，重如拱璧，一時稱他為『書仙』。」
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勁骨豐肌
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形容書法作品所呈現出的豐盈、強勁風格。如：「此人書法勁骨豐肌，獨樹一格。」
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小草
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2.書法上指草書中形體較小，筆畫較簡省而不易辨認的字體，相對於大草而言。如唐朝懷素有〈小草千字文〉。
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忘形得意
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自己。後來「得意忘形」這句成語就從這裡演變而出，形容人高興過頭，舉止失去常態。(二)李邕是唐代知名的書法家，他學習晉代王羲之、鍾繇等大書法家的筆法，筆力雄健勁拔，善寫行楷，自成一格。宋代文學家歐陽修剛開始接觸李邕的字時，並不十分欣賞他的風格，但後來愈看愈喜歡，還從中習得不少筆法，因此寫下〈李邕書〉這篇文章，描述自己對李邕書法的感受。他從李邕的書法中，看到了王羲之、鍾繇等大書法家的風格，領悟到書法的傳承性，可以透過一個人的筆法學到其他人的精華，對技藝的增長十分有幫助。但他也強調，自己雖然受到李邕的影響，但書寫形式並不完全相同，而是取其精髓。後來「得意忘形」這句成語，就從原文中「得其意而忘其形」演...
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貓頭鷹博士