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樂天派
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抱持樂觀態度，認為凡事均有完善結果的人。如：「他是個樂天派，凡事都往好處想。」
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安樂
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1.安寧喜樂。《文選．丘遲．與陳伯之書》：「當今皇帝盛明，天下安樂。」《初刻拍案驚奇》卷一六：「在家裡慣了，是做時便倒安樂。不做時，便要困倦。」
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巴洛克音樂
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指從十六世紀末期至1750年左右的西方音樂。巴洛克一詞來源有兩種說法，一種認為它是來自葡萄牙文barroco，意指不平滑的珍珠。另一種說法認為是來自義大利文baroco，為一種三段式的推論法，但無論那一種皆有貶抑之意。藝術史學家汶爾富林（Heirrich Wolffin）於1888年出版《文藝復興與巴洛克》（The Renaissance and Barock）一書，重申巴洛克藝術的價值，並在《藝術史的原則》（The Principles of Art History）一書中分析文藝復興與巴洛克藝術不同的特點。巴洛克音樂很難用繪畫藝術的理論來劃分，只能從與巴洛克藝術同時期的音樂及藝術時代精神作...
Don Michael Randel Ed.《The New Harvard Dictionary of Music》1986、康謳主編《大陸音樂辭典》民國六十九年。
巴洛克(Baroque)一詞是法文，不過是源自於葡萄牙文的barroco，原意是「不圓的珍珠」。就字面上來說，巴洛克有著某種不規則的意味，因此巴洛克的藝術就表示了不規則的大型藝術品也是美的，它跨越了文藝復興時期所強調的嚴肅、含蓄與平衡，而增添了激情與華麗的成分在內。與文藝復興時期的藝術相較，巴洛克藝術更為宏偉壯觀，更具有裝飾性，但它同時也更能深入人的內心世界，具有更多的氣度、狂熱、活力與情感。基於巴洛克的意義，在演奏巴洛克音樂時，切忌呆板與不動任何感情。
大體說來，巴洛克音樂其有下列的特點： 1.巴洛克音樂處於複調同主調和聲相混合或交替的階段，因此巴洛克音樂中的複調... |
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樂融融
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和樂融洽的樣子。語本《左傳．隱公元年》：「大隧之中，其樂也融融！」
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可與共患難，不可與共樂
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可以一起受苦、共度難關，卻不願分享苦盡甘來的快樂。《史記．卷四一．越王句踐世家》：「越王為人長頸鳥喙，可與共患難，不可與共樂。」也作「可共患難不可共安樂」。
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標題音樂
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因人、事、物引發作曲動機，並在作品前冠以適當標題的純器樂作品。為英語program music的意譯。常與文學作品、繪畫藝術相結合。在中國，古代音樂創作大多以標題音樂為主；至於西方，標題音樂則流行於浪漫時期，如音樂會序曲、交響詩，皆屬於此類型。著名的樂曲如貝多芬第六交響曲〈田園〉、李斯特的交響詩等。
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鬱鬱不樂
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憂悶的樣子。《三國演義》第二回：「三人鬱鬱不樂，上街閒行，正值郎中張鈞車到。」《文明小史》第二四回：「他鬱鬱不樂，正想別的法子，偏偏各樣復舊的上諭下來，只索罷手。」
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打擊樂器
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是一種以敲、打、搖動、摩擦、刮等產生聲音的樂器族群。為英語percussion的意譯。主要分為有確定音高與無確定音高兩種。現在一般西洋音樂常用的打擊樂器有定音鼓、大鼓、小鼓、三角鐵、鈴鼓、木琴、木魚、響板等。而中國傳統音樂中，也有不少打擊樂器，如特磬、編磬、鏞鐘、鎛鐘、雲鑼、鐃鈸、大鼓、堂鼓等皆是。也稱為「敲擊樂器」。
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樂極悲生
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快樂到極點，往往轉為悲傷。元．宮大用《范張黍雞》第四折：「人都道我暮景桑榆，合有些崢嶸氣象。可正是樂極悲生，今日是泰來否往。」《喻世明言．卷四．閒雲菴阮三償冤債》：「不料樂極悲生，為好成歉，一陽失去，片時氣斷丹田，七魄分飛，頃刻魂歸陰府。」也作「樂極生悲」。
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