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崑曲 - 教育百科
教育部重編國語辭典修訂本
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| 注音： | |
| 漢語拼音： | kūn qǔ |
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解釋：
流行於大陸地區江浙一帶的劇種。參見「崑腔」條。 |
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| 資料來源： | 教育部重編國語辭典修訂本_崑曲 |
| 授權資訊： | 資料採「 創用CC-姓名標示- 禁止改作 臺灣3.0版授權條款 」釋出 |
國家教育研究院辭書
基本資料
| 英文： | K´un Ch´ü |
| 作者： | 郭玉茹 |
| 日期： | 2004年11月 |
| 出處： | 舞蹈辭典 |
辭書內容
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名詞解釋： 劇種名。產生於元末明初江蘇崑山一帶的中國戲曲形式，又稱「崑山腔」、「崑腔」、「崑劇」，是曲牌體音樂，每一套曲目由若干支曲牌聯綴而成，其結構包括引子、正曲和尾聲。最初是崑山一帶民間流行的南戲清唱腔調，經崑山音樂家顧堅的改進，至明初才有「崑山腔」之稱。明嘉靖年間，戲曲音樂家魏良輔與過雲適、張野塘、謝林泉、張梅谷等民間音樂家共同研究，吸收海鹽、餘姚等腔的長處，融入北曲的唱法，改良出一系列的唱腔理論，建立了委婉細膩、流利悠遠的「水磨調」。這時的「崑腔」僅僅是清唱，之後崑 山 人梁辰魚在魏良輔成就的基礎上，與鄭恩笠、唐小虞等人作進一步的研究和改革，此時並加入伴奏樂器有笛、簫、管、笙、琵琶、三弦、月琴、板鼓和鑼鈸等。「崑曲」的表演經過漫長的舞台實踐，形成了載歌載舞的表演形式，其舞蹈身段可分成兩種：一、說話時的輔助姿態和手勢發展而成，著重寫意的舞蹈；二、配合唱詞感情的抒情舞蹈。其在念白上，特別是丑角，說的是吳語為主的江南方言，並運用大段類似快板的韻白，襯托人物形象。腳色行當越分越細：一、老生：老生、副末、老外；二、小生：官生、小生、巾生；三、丑：大面、白面、二面、小面；四、旦：老旦、正旦、娃娃旦、刺殺旦、小旦、花旦、雜旦。崑曲的音樂、表演藝術，在繼承前代戲曲藝術成就的基礎上，推陳出新，對中 國 大部分的聲腔劇種，都有著極深的影響，例如越劇、平劇，甚至在川劇、湘劇、婺劇、祁劇、贛劇、桂劇、柳子戲和廣東正字戲中仍然保留部分崑曲的劇目、聲腔和曲牌。清中葉以後，由於崑曲在創作上過份地追求典雅的風格，唱詞深奧，演唱又特別注意單字的陰陽四聲，而不講究整句唱詞語氣的連貫性，而逐漸為其它劇種取代。著名崑曲劇目有《遊園、驚夢》、《思凡》、《山門》、《夜奔》、《水、斷橋》、《琴挑》、《下山》、《痴夢》等。 |
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參照： 《中國大百科全書．戲曲曲藝》。 |
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| 資料來源： | 國家教育研究院_崑曲 |
| 授權資訊： | 資料採「 創用CC-姓名標示- 禁止改作 臺灣3.0版授權條款」釋出 |
貓頭鷹博士