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後現代舞蹈 - 教育百科
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國家教育研究院辭書
基本資料
| 英文： | Postmodern Dance |
| 作者： | 張中煖 |
| 日期： | 2004年11月 |
| 出處： | 舞蹈辭典 |
辭書內容
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名詞解釋： 後現代舞蹈一詞之產生，應可歸功於美國舞蹈家瑞娜（Yvonne Rainer），她為了與當時的現代舞作區隔，首先明確指稱出後現代舞蹈，並首見於美國《戲劇評論》探討後現代主題的文獻資料中。所謂的後現代舞蹈，其精神與態度主要是對講究邏輯線性發展、注重嚴謹形式、強調理智理性之現代舞的反動、反叛及顛覆，故後現代舞蹈呈現多元面貌，很難歸納、定義，但一般而言，後現代舞蹈家較喜以遊戲、反諷的手法，來突顯其與現代舞的「一本正經」「追求典範」之差異。以瑞娜為首包括布朗（Trisha Brown）、高登（David Gordon）、派克斯頓（Steve Paxton）等人在內，於一九六○年代初，接受了鄧恩（Robert Dunn）編舞課的啟發與帶領，在紐約傑德森教堂（Judson Church）開始發表實驗性作品，並以其為根據地，結合各類藝術人才共同創作演出，將當時音樂、美術領域之即興、偶發、機率等藝術觀念引入舞蹈的具體實踐之中，是後現代舞蹈的起源，也形成後現代舞蹈不刻意營造、回歸日常生活、崇尚自然極簡、著重過程經驗、企圖打破「藝術」與「生活」關係界線的美學觀。有關後現代舞蹈，班斯（Sally Banes）的著作《Terpsichore in Sneakers: Post-Modern Dance》（1987）從脫離、分析、隱喻和玄學、內容復興等四個時期作劃分介紹，頗值得參閱。如今儘管舞蹈家對自己的歸屬認同見仁見智，但後現代舞蹈一詞確實已經廣泛運用於舞蹈界，且在世界各個角落永遠存在不斷探索實驗、尋找新的語彙、新的可能性的舞蹈人。 |
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參照： Taryn Benbow-Pfalzgraf & Glynis Benbow-Niemier《International Dictionary of Modern Dance》1998. |
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| 資料來源： | 國家教育研究院_後現代舞蹈 |
| 授權資訊： | 資料採「 創用CC-姓名標示- 禁止改作 臺灣3.0版授權條款」釋出 |