名詞解釋：
人名。法國作曲家，生於巴黎，卒於巴黎。隨韋涅斯（R. Viñes, 1875-1943）和寇克蘭（C. Koechlin, 1867-1950）學音樂，後來加入法國六人團，與詩人劇作家寇克鐸（J. Cocteau, 1884-1963）結交。他的音樂受到拉威爾（M. Ravel, 1875-1937）和薩悌（E. Satie, 1866-1925）的影響，由於他也參與芭蕾等劇院音樂的製作，所以也從孟特威爾第（C. Monteverdi, 1567-1643）、威爾第（G. Verdi, 1813-1901）、莫札特（W. A. Mozart, 1756-1791）和貝多芬（L.van Beethoven, 1770-1827）的作品吸取養份，1919年狄亞格烈夫（S. Diaghilev, 1872-1929）有意委託浦朗克把古諾（C. Gounod, 1818-1893）的短劇《鴿子》（La Colombe）重新製作，但這計劃後來沒有實現。1921年浦朗克與奧內格（A. Honegger, 1892-1955）、米堯（D. Milhaud, 1892-1974）、歐瑞克（G. Auric, 1899-1983）、戴耶費爾（G. Taillefere, 1892-1983）和寇克鐸合作，為「瑞典芭蕾」（Ballet Suédois）編作《艾菲爾塔之婚禮》（Les Mariés de la Tour Eiffel），浦朗克創作了其中兩首音樂：《特魯維爾的海濱》（La Baigneuse de Trouville）和《將軍的演說》（Discours du Génêral）；前一首音樂用喜劇逗趣的「波卡舞」形式表現，後一首充滿諷刺與幽默。他的音樂混合新古典主義的作曲技巧和爵士風格，使用斷續式的旋律與長樂音交替，但並不像斯特拉溫斯基（I. Stravinsky, 1882-1971）的節奏那麼強烈，他愛把巴黎社會的娛樂趣味融入嚴肅的藝術音樂中，使古典與流行相結合，充滿法國式的明朗和幽默式的格調。1924年，他為狄亞格烈夫編寫《蜂飛蝶舞》（Les Biches）的音樂，由尼金斯卡（B. Nijinska, 1891-1972）編舞。該舞是以舞會為背景，音樂分為九段：序曲（Overture）、輪旋曲（Rondeau）、香頌舞（Chanson Dansée）、稍慢板（Adagietto）、遊戲（Jeu）、繁音拍子 ── 馬祖卡舞曲（Rag-Mazurka）、小行板（Andantino）、小香頌舞（Petite Chanson Dansée）和終曲（Finale）。1927年他為法蘭克（Yvonne Franck）和布格特（Alice Bourgat）的芭蕾《田園歌》（Pastourelle）創作其中之的一首音樂《珍娜的扇子》（L´Eventail de Jeanne）。1928年他以希臘神話戴安娜狩獵女神的故事為主題，創作了由鋼琴與十八件樂器演奏的《晨曲》（Aubade. Pour Piano et 18 Instruments），這芭蕾由尼金斯卡編舞，1930年再由巴蘭欽（G. Balachine, 1904-1983）改編，正式公演。它的音樂分為八段：觸技曲（Toccata）、朗誦調之一（RécitatifⅠ）、輪旋曲（Rondo）、急板（Presto）、朗誦之二（Récitatif Ⅱ）、如詩的行板（A Poetic Andante）、斷續的費洛斯快板（A Spasmodic Aliegro Féroce）、宏偉的終結（A Majestic Conclusion）。後來這首樂曲也被其他的編舞家使用，包括李法（S. Lifar, 1905-1986）和郝凡（L. Hoving）。其他的作品還包括：《假面舞會》（Le Bal Masqués, 1932）、編舞阿胥頓（F. Ashton, 1933）、布朗德（T. Bolender, 1960）、卡雪里亞呂（Caceuleanu, 1981）。《G小調協奏曲》（Concerto in G Minor, 1938）、編舞摩里斯（M. Morris, 1986）。《管風琴，弦樂和定音鼓協奏曲》（Concerto for Organ、String、Orch & Timpani, 1938）、編舞泰特利（G. Tetley, 1973）。《動物模型》（Les Animaux Modèles, 1941）。《光榮頌》（Gloria in G Major, 1959）、編舞麥克米藍（K. Macmillan, 1980）等。
人名。法國作曲家，生於巴黎，卒於巴黎。隨韋涅斯（R. Viñes, 1875-1943）和寇克蘭（C. Koechlin, 1867-1950）學音樂，後來加入法國六人團，與詩人劇作家寇克鐸（J. Cocteau, 1884-1963）結交。他的音樂受到拉威爾（M. Ravel, 1875-1937）和薩悌（E. Satie, 1866-1925）的影響，由於他也參與芭蕾等劇院音樂的製作，所以也從孟特威爾第（C. Monteverdi, 1567-1643）、威爾第（G. Verdi, 1813-1901）、莫札特（W. A. Mozart, 1756-1791）和貝多芬（L.van Beethoven, 1770-1827）的作品吸取養份，1919年狄亞格烈夫（S. Diaghilev, 1872-1929）有意委託浦朗克把古諾（C. Gounod, 1818-1893）的短劇《鴿子》（La Colombe）重新製作，但這計劃後來沒有實現。1921年浦朗克與奧內格（A. Honegger, 1892-1955）、米堯（D. Milhaud, 1892-1974）、歐瑞克（G. Auric, 1899-1983）、戴耶費爾（G. Taillefere, 1892-1983）和寇克鐸合作，為「瑞典芭蕾」（Ballet Suédois）編作《艾菲爾塔之婚禮》（Les Mariés de la Tour Eiffel），浦朗克創作了其中兩首音樂：《特魯維爾的海濱》（La Baigneuse de Trouville）和《將軍的演說》（Discours du Génêral）；前一首音樂用喜劇逗趣的「波卡舞」形式表現，後一首充滿諷刺與幽默。他的音樂混合新古典主義的作曲技巧和爵士風格，使用斷續式的旋律與長樂音交替，但並不像斯特拉溫斯基（I. Stravinsky, 1882-1971）的節奏那麼強烈，他愛把巴黎社會的娛樂趣味融入嚴肅的藝術音樂中，使古典與流行相結合，充滿法國式的明朗和幽默式的格調。1924年，他為狄亞格烈夫編寫《蜂飛蝶舞》（Les Biches）的音樂，由尼金斯卡（B. Nijinska, 1891-1972）編舞。該舞是以舞會為背景，音樂分為九段：序曲（Overture）、輪旋曲（Rondeau）、香頌舞（Chanson Dansée）、稍慢板（Adagietto）、遊戲（Jeu）、繁音拍子 ── 馬祖卡舞曲（Rag-Mazurka）、小行板（Andantino）、小香頌舞（Petite Chanson Dansée）和終曲（Finale）。1927年他為法蘭克（Yvonne Franck）和布格特（Alice Bourgat）的芭蕾《田園歌》（Pastourelle）創作其中之的一首音樂《珍娜的扇子》（L´Eventail de Jeanne）。1928年他以希臘神話戴安娜狩獵女神的故事為主題，創作了由鋼琴與十八件樂器演奏的《晨曲》（Aubade. Pour Piano et 18 Instruments），這芭蕾由尼金斯卡編舞，1930年再由巴蘭欽（G. Balachine, 1904-1983）改編，正式公演。它的音樂分為八段：觸技曲（Toccata）、朗誦調之一（RécitatifⅠ）、輪旋曲（Rondo）、急板（Presto）、朗誦之二（Récitatif Ⅱ）、如詩的行板（A Poetic Andante）、斷續的費洛斯快板（A Spasmodic Aliegro Féroce）、宏偉的終結（A Majestic Conclusion）。後來這首樂曲也被其他的編舞家使用，包括李法（S. Lifar, 1905-1986）和郝凡（L. Hoving）。其他的作品還包括：《假面舞會》（Le Bal Masqués, 1932）、編舞阿胥頓（F. Ashton, 1933）、布朗德（T. Bolender, 1960）、卡雪里亞呂（Caceuleanu, 1981）。《G小調協奏曲》（Concerto in G Minor, 1938）、編舞摩里斯（M. Morris, 1986）。《管風琴，弦樂和定音鼓協奏曲》（Concerto for Organ、String、Orch & Timpani, 1938）、編舞泰特利（G. Tetley, 1973）。《動物模型》（Les Animaux Modèles, 1941）。《光榮頌》（Gloria in G Major, 1959）、編舞麥克米藍（K. Macmillan, 1980）等。
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