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司貝斯柴瓦，歐茄 - 教育百科
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| 茄 |
國家教育研究院辭書
基本資料
| 英文： | Spessivtseva, Olga Alexandrovna (1895-1991) |
| 作者： | 謝庭芝 |
| 日期： | 2004年11月 |
| 出處： | 舞蹈辭典 |
辭書內容
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名詞解釋： 人名。俄裔美籍舞蹈家，她生於羅斯托夫（Rostov），出身聖彼德堡帝國舞蹈學院，天生的優雅及美貌，在瑪麗劇院（Théâtre Marie）演出後很快的為人所注目。在她畢業前，已有不少文壇名人如：斡林斯基（Volinsky）或雷文松（Levinson）撰寫關於她的文評。1913年畢業，以其獨特的風格，三年後成為首席舞者。年紀輕輕就已獲得觀眾的熱愛，專精於純古典舞蹈而拒絕接觸任何新的變革。有一天佛金（Fokine）想邀她在他的芭蕾舞作中擔任要角，她說：「我不懂您的風格！」而拒絕了他。1916年狄亞格烈夫（Diaghilev）聘她到美國巡迴演出，在《玫瑰花魂》（le Spectre de la Rose）中和尼金斯基（Nijinsky）搭擋 演出，留下令人難忘的一幕。在大革命聲中回到俄國，重新在瑪麗劇院獻藝。她真正的藝術晉升是從1918年開始在許多著名的舞作中挑大樑，例如：《愛思默瑞達》（Esmeralda）及《吉賽兒》（Giselle）。為了演好《吉賽兒》，她到精神病院觀察病人的生活，試著揣摩他們的心境，將病人的憂鬱，溫柔溶入角色，栩栩如生的演活了此劇。1920年春天，她正式成為舞蹈明星，但隨即得重病被迫修養一整年。1921年她獲准到國外，狄亞格烈夫邀她在倫敦演出《睡美人》（la Belle au Bois Dormant）中的《歐羅拉》（Aurore）公主。1923年被邀請到布宜諾斯艾利斯佛金主持下的科隆劇院（Théâtre Colon）演出，稍後回俄國，直到1924年再度離開祖國，從此不再回去過。她被延聘到巴黎歌劇院（Opéra de Paris）演出《吉賽兒》，在彩排期間，因為剛開始有點害羞，加上穿著簡樸，曾使觀眾驚訝與失望，但沒多久，他們即陶醉在她的舞姿中，甚至有人感動的掉淚。1926年她離開巴黎歌劇院，應聘到狄亞格烈夫舞團，到義大利巡迴演出，接著到蒙地卡羅歌劇院（Theatre de Monte-Carlo）演出巴蘭欽（Balanchine）所編的《母貓》（la Chatte）。隨後狄亞格烈夫將此劇在巴黎推出，可惜司貝斯柴瓦和團長意見不合拒跳，最後被迫由艾麗絲．尼基緹娜（Alice Nikitina）代替。1929年夏天，她獲假到倫敦加入俄國芭蕾舞團的演出，同年八月狄亞格烈夫去世，舞團解散，九月五號，司貝斯柴瓦回到巴黎歌劇院直待到1932年春，接著和佛金在布宜諾斯艾利斯工作了六個月。1934年秋天和俄國古典芭蕾舞團（les Ballets Russes Classiques）到奧地利。在這次演出中，她意識到自己的瘋狂。1935年六月，在喜劇歌劇院（Opera Comique）演出後，她決定退出舞台，但她仍實踐她的承諾於1937年和艾卡特麗娜．嘉藍大（Ekaterina Galantha）在布宜諾斯艾利斯短期演出。大戰期間，她隱居美國，在精神狀況惡化下，可能曾在紐約附近的療養院醫治，過著離群索居的日子。恩利可．卻革堤（Enrico Cecchetti）曾說：「帕芙洛娃和司貝斯柴瓦就像蘋果分成兩半，一邊蒼白，另一邊受到日曬」；狄亞格烈夫回說：「我比較喜歡歐茄，因為我覺得她有著非常敏感而深沉的靈魂，她的舞藝比帕芙洛娃更精緻，更純煉……」。而實際上，至今沒有任何人對司貝斯柴瓦為二十世紀最偉大的浪漫舞蹈家質疑。 |
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參照： Marie-Françoise Christout《Le Ballet Occidental, naissance et métamorphoses ⅩⅥe-ⅩⅩe siècles》1995、Martha Bremser《International Dictionary of Ballet》1993、Anatole Chujoy & P. W. Manchester《The Dance Encyclopedia》1967、Barbara Noami & Cohen-Stratyner《Biographical Dictionary of Dance》1982. |
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| 資料來源： | 國家教育研究院_司貝斯柴瓦，歐茄 |
| 授權資訊： | 資料採「 創用CC-姓名標示- 禁止改作 臺灣3.0版授權條款」釋出 |
貓頭鷹博士