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金陵八家 - 教育百科
教育部重編國語辭典修訂本
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| 注音： | |
| 漢語拼音： | jīn líng bā jiā |
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解釋：
明末清初在南京的龔賢、樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥和謝蓀等八位畫家。他們的繪畫題材和風格不盡相同，因都在同一地區，都負有一定時譽，故人稱「金陵八家」。此外，陳卓、吳宏、樊圻、鄒喆、蔡霖淪、李又李、武丹、高岑也稱「金陵八家」。 |
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| 資料來源： | 教育部重編國語辭典修訂本_金陵八家 |
| 授權資訊： | 資料採「 創用CC-姓名標示- 禁止改作 臺灣3.0版授權條款 」釋出 |
國家教育研究院辭書
基本資料
| 作者： | 方永泉 |
| 日期： | 2000年12月 |
| 出處： | 教育大辭書 |
辭書內容
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名詞解釋： 金陵八家是指明末清初活動於南京地區的一批遺民畫家，包括龔賢、樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀等八人的合稱。他們繪畫的題材和風格不盡相同，亦非師承同一流派，但因聚居金陵（今江蘇南京），在生活經歷、思想情操和藝術追求方面，皆有許多相近之處，且均有時譽，因而形成一個以龔賢為首的藝術派別。 金陵八家係明末遺民，對明王朝的覆滅懷有切身之痛，然又無力回天，於是隱遁山林，寄情書畫，個個潔身自好，清高孤傲，遂有「高士」之譽。因此，在藝術的表現方面，皆重視抒寫真情，尤其強調「畫如其人」，要求畫品與人格相照映，頗具高逸格調；同時，他們重視「師法自然」，山水作品大都再現江南山川的豐饒明麗，真實而優美，充滿濃鬱的生活氣息，並透露出對故國的眷戀之情。 金陵八家風格迥異，各有所長。為首的龔賢，宇半千，工畫山水，取法董源、巨然、吳鎮、沈周等人的畫法，但也重視寫生，主張「師造化」，不拘泥古人筆法，力求創新；尤其重視畫面的明暗表現，用墨濃重，層層染漬，稱為「積墨法」，在表現自然景物的立體感，以及光影的明暗方面，皆有突出的貢獻。所畫山水表現出險奇而安寧的氣氛，濃鬱蒼厚的筆墨，偶爾露出一絲白光，頗似幻境，在山水畫中別開生面。樊圻與龔賢並列為金陵派的首領，精山水、花卉、人物等，畫風雄勁嚴謹，且秀潤簡逸，融合眾家之長，呈現多種風貌。高岑，山水跡近明代浙派的藍瑛，用筆精到，無粗獷氣，人評其山水「浮囂既盡，肅肅引人入靜地」；此外，他亦擅畫寫意花卉，時人評為「清逸雅秀，有超然出塵之致」。鄒喆，山水工穩而有古氣，以粗筆見長，凝重雄渾；亦兼長水墨花卉，鉤勒傅染，有元代王淵風格。吳宏，作品筆意縱橫，瀟灑出塵，以元人氣韻寫宋人丘壑，氣勢雄闊；為人亦豪邁放逸，人稱許其圖畫中固有真性情。葉欣，為人孤僻，山水亦力求淡遠，用筆工細，風格幽淡而有影畫之效。胡慥所作山水蒼莽渾厚，尤善寫菊，神妙俱現，人稱「洗盡鉛華，獨存冰雪，堪稱『真冷』」。謝蓀，善畫山水，尤工花卉，風格多承明代吳門諸家遺緒。 金陵八家身處改朝換代之際，他們大都懷忍亡國悲痛，以畫寄情，且藉抒寫山川來表露個人情懷、志向和理想，與清初瀰漫的形式主義大異其趣；尤其他們在向傳統學習之時，亦能不抱門戶之見，博取眾長而盡出己意，突破傳統，自創新格。這種創新的精神，以及藝術創作時真情的表露，是金陵八家得以形成一股藝術潮流的主要原因。 |
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| 資料來源： | 國家教育研究院_金陵八家 |
| 授權資訊： | 資料採「 創用CC-姓名標示- 禁止改作 臺灣3.0版授權條款」釋出 |
貓頭鷹博士