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後期印象派 - 教育百科
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教育部重編國語辭典修訂本
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| 漢語拼音： | hòu qí yìn xiàng pài |
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解釋：
十九世紀末期，繼承並變革印象派繪畫方法的流派。以塞尚、高更、梵谷等為代表。強調主觀感受的表現及個人情感的注入，趨於有個性的描寫。在繪畫技巧上，則借助色塊的對比關係和線條構成的物體內在結構，並著力誇張其組織性與裝飾趣味。對野獸派和表現派的影響很大。也稱為「後印象主義」。 |
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| 資料來源： | 教育部重編國語辭典修訂本_後期印象派 |
| 授權資訊： | 資料採「 創用CC-姓名標示- 禁止改作 臺灣3.0版授權條款 」釋出 |
國家教育研究院辭書
基本資料
| 英文： | Postimpressionism |
| 作者： | 方永泉 |
| 日期： | 2000年12月 |
| 出處： | 教育大辭書 |
辭書內容
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名詞解釋： 後期印象派是十九世紀後期法國自印象派起家，而後轉為反對印象派的藝術運動。它批評印象派的構圖不明，缺乏具體性，認為繪畫上所創造的人物，應該像塑像一樣的具體與完整；同時，也反對印象派的科學分析、客觀描繪自然中轉瞬即逝的光和色，而認為藝術的基本目標，應是強調意義的表達，至於繪畫的形式和技巧，則是有助於意義傳達的方法。是以後期印象派畫家憑主觀的意念作畫，在畫作中投射內在的思想、個人的幻象，並表現畫家的精神和熱情，且擴大繪畫題材的選擇，自枯竭的傳統主題，以及附庸於文學和社會之中解放出來，而賦予新的活力。 後期印象派的重要畫家包括：塞尚(Paul Cézanne, 1839~1906)、高更(Paul Gauguin, 1848~1903)、梵谷(Vincent Van Gogh, 1853~1890)和土魯塞－勞垂克(Henri de Toulouse-Lautrec, 1864~1901)等人，他們早期參加印象派活動，而後極力反對印象派的狹隘目標，轉而贊同高更的表現熱情，並各自形成色彩鮮明、個性獨特的藝術風格。有現代繪畫之父之稱的塞尚，乃是奠定後期印象派基礎的藝術家，且被認為是有史以來最偉大的畫家之一。他的藝術有深邃的理性，強調個人表現和繪畫本身的完整性，尤其注重物體的結構，並透過色彩來表現透視。他認為色彩越和諧，素描的造形也越準確，色彩越豐富時，造形也最飽滿。為使物體在平坦的畫布上，看起來有如雕塑般的立體，乃採用溫和的變形法，並施以濃厚的色彩，以塑造其體積和空間。他發現自然界中的物體，乃是由球體、圓錐體和圓柱體等基本形式組合而成，此一看法成為立體派(Cubism)的理論依據。 受塞尚影響，而將後期印象派藝術加以發揚光大的畫家，一為高更，一為梵谷。高更拋棄所有傳統繪畫的束縛，依據自己的主觀感覺來描繪世界，象徵著流行於十九世紀知識界與藝術界的覺醒；他對於文明的偽飾與複雜感到沮喪，因而醉心於原始藝術，認為單純的色彩和諧，可以加強形象，因此發展出形式化、簡單化的綜合主義繪畫風格，可謂二十世紀原始藝術運動的先驅。此外，他創造一種以意念和象徵為主的繪畫概念，並以色彩引發抽象的聯想（純為繪畫而用色，而非用來描繪事物），預示了繪畫方面，朝向個人的、神祕的象徵主義的發展。同時，他純粹繪畫上的簡化，也指示了通往二十世紀野獸派和表現主義的道路。梵谷的藝術，對現代繪畫影響最大，同時也是表現主義最重要的先驅，他認為藝術乃是表達主觀的觀念和強烈的感情，可說是現代畫家的主要啟示者。他的作品大膽而富有想像力，色調鮮明，筆觸寬闊而富表情，使畫面充滿自由流動的線條，深具感染力。而土魯塞－勞垂克的藝術成就，則是深入描繪人物內在的本質；他自由的運用線條和色彩來表達人物本身的動勢，並以簡略的筆觸抓住對象的本質，其技法包含形式的抽象性及平面化的處理，是二十世紀野獸主義和立體主義的先兆。 大體而言，後期印象派在表現上遠離自然主義，在技巧上反對印象派；而其借助色彩和線條來尋求情感的表現，也啟迪了二十世紀初的兩大藝術運動－－立體派與野獸主義(Fauvism)，同時也是所有現代藝術思想的淵源，影響極為深遠。 |
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| 資料來源： | 國家教育研究院_後期印象派 |
| 授權資訊： | 資料採「 創用CC-姓名標示- 禁止改作 臺灣3.0版授權條款」釋出 |