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浙江畫派 - 教育百科
| 浙 | |
| 江 | |
| 畫 | |
| 派 |
國家教育研究院辭書
基本資料
| 作者： | 方永泉 |
| 日期： | 2000年12月 |
| 出處： | 教育大辭書 |
辭書內容
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名詞解釋： 浙江畫派是指明代前期的一大繪畫流派，簡稱「浙派」。浙派的創始人戴進，承傳了南宋院體畫的表現技法和風格，同時廣泛攝取宋元各家之長，而形成了蒼勁放逸的畫風，這種有別於明代院體畫的創新風格，對明代的宮廷繪畫和民間藝術，影響極鉅；一時蔚然成風，從學者眾多，著名的有吳偉、王諤、張路、夏芷、蔣嵩、汪肇等，因為他們大多是浙江錢塘人，所以稱為「浙江畫派」。此外，浙派健將吳偉是江夏人，畫風與浙派稍有不同，因此，亦有人將他和張路、汪肇等歸為「江夏派」，同視為浙派的支派。 浙派領袖戴進，字文進，號靜庵，玉泉山人，是明代第一流的全能畫家，山水、人物、花卉，無所不能，且題材廣泛，內容多變，呈現多種不同面貌。在山水畫方面，主要師承南宋院體的李唐、馬遠、夏珪，亦取法北宋的郭熙、荊浩、關仝，以及元大家意境雄渾的水墨畫法，形成挺健豪放、水墨淋漓的新風格，影響所及，明代前期的山水畫，實以「浙派」為中心；而山水畫的題材方面，多表現歷史典故，或漁家生活，尤其喜歡表現狂風驟雨的畫面，極富動勢。在人物畫方面，所畫人物有「傳神寫照」之妙，尤其創造了「蠶頭鼠尾」的畫法，運筆頓挫有力，豐富了人物畫的表現技法。在花鳥畫方面，從工筆設色到水墨寫意皆有，呈現多種風貌。 戴進以後至弘治、正德年間，是浙派活躍於畫壇的時代，在宮廷中備受皇帝的禮遇，如吳偉被封為「畫狀元」王諤被尊為「今之馬遠」。吳偉，是助成浙派發展到頂峰的浙派健將，字次翁、士英，號小仙，性格狂放不羈，畫山水深受戴進影響，然筆觸比戴進更加粗豪，尤喜作大幅山水，氣勢雄偉，筆墨奔放，開創了自宋代以來，水墨寫意山水畫的新局面；他的人物畫，遠師李公麟的工筆白描，以及梁楷的減筆寫意，形像奇逸瀟灑，尤喜畫宗教人物、漁夫、樵者、牧童，以及小市民的生活寫照，作品洋溢著活潑、熱鬧的生命氣息。吳偉的粗筆水墨畫，別創一格，追隨者甚多，形成獨樹一幟的「江夏派」，屬「浙派」支流。 浙派影響明代畫壇幾近百年之久，與「院派」和「吳門畫派」互相輝映；然到了晚期，後繼者一味誇張技巧，玩弄水墨，著重形式而不注重內涵，因而失去了含蓄高逸的格調，遂被批評為「狂態邪學」。然而浙派變化南宋院體剛勁厚重的筆法，轉為豪放挺拔的風格，並寫出元人水墨畫的韻緻，對明代院體畫和吳門畫派，皆造成不小的影響，其在藝術上的貢獻，不可忽視。 |
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| 資料來源： | 國家教育研究院_浙江畫派 |
| 授權資訊： | 資料採「 創用CC-姓名標示- 禁止改作 臺灣3.0版授權條款」釋出 |
貓頭鷹博士