名詞解釋：
人名。俄國美籍作曲家，生於俄國奧拉寧邦（Oranienbaun）卒於美國紐約。他父親為聖彼得堡馬林斯基劇院的首席男低音，所以他從小就常隨父親到劇院欣賞歌劇和芭蕾。1901-1905年間他在聖彼得堡大學唸法律，私人隨李姆斯基－柯薩可夫（N. Rimsky-Korsakov, 1844-1908）學作曲。1909年發表《幻想詼諧曲》（Scherzo Fantastique）和《煙火》（Feu d´Artifice）獲得狄亞格烈夫（S. Diaghilev, 1872-1929）的賞識，委託他為狄氏的「俄國芭蕾舞團」（Ballet Russe）作曲，從此他和俄國芭蕾合作，為舞團創作了很多重要的作品如《火鳥》（L´oiseaude Feu）、《彼德羅虛卡》（Petrouchka）、《春之祭禮》（Le Sacre du Printemps）、《婚禮》（Les Noces）和《普欽內拉》（Pulcinella）等。1928年狄亞格烈夫過世後，他遷居到美國與編舞家巴蘭欽（G. Balanchine, 1904-1983）合作，一直到病逝於紐約為止。他的音樂風格節奏的處理非常突出，用不等拍子如7拍、11拍和13拍等造成節奏交錯，同時也使用大量不協和和弦構成強烈的推動力。曲調方面，他愛用複調式和多調性之旋律片斷，造成重疊式音效作品可分為三個時期：早期前半期受李姆斯基．柯薩可夫的影響，管弦樂配器亮麗，曲調動聲，和聲節奏充實，充滿俄國的民族色彩。如《火鳥》、《彼德羅虛卡》等。後半期他放棄動聽的旋律，改用緊壓式的和聲和迫人之節奏，給人帶來原始般的震撼，如《春之祭禮》、《夜鶯》等。第二期的風格回到新古典主義，樂曲結構平穩、緩和。和聲曲調採用清楚明朗的對位和主題變奏，如《普欽內拉》、《阿波羅》（Appollo Musagète）等。第三期為美國時期的作品，風格又回到早期的節奏式形態。與舞蹈相關作品：《火鳥》（Fire Bird, 1909-1910）、編舞佛金（M. Fokine, 1910）、巴蘭欽（1949）、波姆（A. Bolm, 1945）、貝嘉（M. Béjart, 1970）、奴麥爾（J. Neumeier, 1970）、塔拉斯（J. Taras, 1982）等人。《彼德羅虛卡》（Petushka, 1910- 1911）、編舞佛金（1911）、馬辛（Massine, 1942）、史波爾尼（H. Spoerli, 1974）、貝嘉（1977）、奴麥爾（1982）、奧特（J. Auld, 1984）等。《春之祭禮》（The Rite of Spring, 1911-1913）、編舞尼金斯基（V. Nijinsky, 1913）、貝嘉（1959）、麥克米藍（K. Macmillan, 1962）、卡莎基娜和瓦斯列夫（N. Kasatkina and V. Vassiliev, 1963）、泰特利（G. Tetley, 1974）、曼恩（H. von Manen, 1974）、奴麥爾（1975）、包許（P. Bausch, 1975）、泰勒（P. Taylor,1980）、奧斯頓（R. Alston, 1981）、葛蘭姆（M. Graham, 1984）等。《四首管弦樂練習曲》（Four études for Orch, 1914-1918）、編舞菲費德（E. Field, 1971）。《狐狸》（Renard, 1915-1916）、編舞李法（S. Lifar, 1929）、巴蘭欽（1947）、貝嘉（1965）。《繁音拍子》（Rag Time, 1918）、編舞巴蘭欽（1960）。《普欽奈拉》（1919-1920）、編舞巴蘭欽（1920）、弗恩德（H. Freund, 1956）等人、貝嘉（1957）、史姆恩（M. Smuin, 1968）、羅賓斯（J. Robbins, 1972）、鄧恩（D. Dunn,1980）。《婚禮》（Les Noces, 1914-1923）、編舞尼金斯卡（1923）、肯寧漢（M. Cunningham, 1952）、貝嘉（1962）、羅賓斯（1965）、魯波維奇（L. Lubovitch, 1972）、普瑞羅卡（A. Prejlocaj, 1989）等。《士兵的故事》（L´Histore du Soldat, 1923）、編舞貝嘉（1966）。《鋼琴與管樂器協奏曲》（Concerto for Piano and Wind Instrument, 1923-1924）、編舞曼恩（1979）。《俄國詼諧曲》（Scherzo à la Russe, 1925）、編舞巴蘭欽（1972）。《阿波羅》（Apollo, 1927-1928） 、編舞巴蘭欽（1928）。《仙女之吻》（Le Baiser de la Fée, 1928）、編舞阿胥頓（F. Ashton,1935）、巴蘭欽（1936）、麥克米藍（1960）、奴麥爾（1974）。《聖詩交響曲》（Symphony of Psalms, 1930）、編舞巴蘭欽（1972）、基里恩（J. Kylian, 1979）。《D大調協奏曲》（Concerto in D Major, 1931） 、編舞巴蘭欽（1972）。《菩西芬妮》（Perséphonie, 1933-1934）、編舞阿胥頓（1961）、巴蘭欽（1982）。《牌戲》（Jeu de Cartes,1936）、編舞巴蘭欽（1936）、柯蘭可（J. Cranko, 1965）。《降E大調協奏曲》（Concerto in Eb Major, 1937-1938）、編舞曼恩（1978）。《小提琴，鋼琴二重奏》（Duo Concertant for Violin and Piano, 1939）、編舞巴蘭欽（1972）、貝嘉（1982）。《探戈》（Tango, 1940）、編舞巴蘭欽（1982）、曼恩（1976）。《舞蹈協奏曲》（Danses Concertantes, 1941-1942）、編舞麥克米藍（1955）、巴蘭欽（1972）。《馬戲波卡舞曲》（Circus Polka, 1942）、編舞巴蘭欽（1942）。《悲歌》（élegie, 1944）、編舞巴蘭欽（1944）。《芭蕾景色》（Scenes de Ballet, 1944）、編舞阿胥頓（1948）、曼恩（1985）。《三個樂章交響曲》（Symphony in Three Movements, 1942-1945）、編舞曼恩（1963）、巴蘭欽（1972）。《奧菲爾》（Orpheus, 1947）、編舞巴蘭欽（1948）、葛薑珒粥礡]T. Gsovsky, 1961）。《C大調交響曲》（Symphony in C, 1939-1948）、編舞曼恩（1975）。《浪子回頭》（The Rake Progress, 1950）、編舞巴蘭欽（1953）、瓦洛（N. de Valois, 1974）。《弦樂四重奏協奏曲》（Concertino for String Quartet, 1952）、編舞魯波維奇（1972）。《管樂八重奏》（Octet for Wind Instrument, 1952）、編舞朵拉（W. Dollar, 1958）。《競技》（Agon, 1956）、編舞巴蘭欽（1957）、麥克米藍（1958）、葛索夫斯基（1959）。《巴赫聖誕神劇合唱變奏》（Choral Variation on Bach´s Vomhimmel Hoch´, 1956）、編舞巴蘭欽（1972）。《鋼琴和管弦樂樂章》（Movements for Piano and Orchestra, 1959）、編舞巴蘭欽（1963）。《Monumentun Pro Gesualdo》（1960）、編舞巴蘭欽（1960）。《諾亞和洪水》（Noeh and the Flood, 1962）、編舞巴蘭欽（1962）。《變奏曲》（Variations in Memory of A. Huxley, 1965）、編舞巴蘭欽（1966）。《頌歌安魂曲》（Requiem Canticles, 1966）、編舞巴蘭欽（1968）、羅賓斯（1972）。
人名。俄國美籍作曲家，生於俄國奧拉寧邦（Oranienbaun）卒於美國紐約。他父親為聖彼得堡馬林斯基劇院的首席男低音，所以他從小就常隨父親到劇院欣賞歌劇和芭蕾。1901-1905年間他在聖彼得堡大學唸法律，私人隨李姆斯基－柯薩可夫（N. Rimsky-Korsakov, 1844-1908）學作曲。1909年發表《幻想詼諧曲》（Scherzo Fantastique）和《煙火》（Feu d´Artifice）獲得狄亞格烈夫（S. Diaghilev, 1872-1929）的賞識，委託他為狄氏的「俄國芭蕾舞團」（Ballet Russe）作曲，從此他和俄國芭蕾合作，為舞團創作了很多重要的作品如《火鳥》（L´oiseaude Feu）、《彼德羅虛卡》（Petrouchka）、《春之祭禮》（Le Sacre du Printemps）、《婚禮》（Les Noces）和《普欽內拉》（Pulcinella）等。1928年狄亞格烈夫過世後，他遷居到美國與編舞家巴蘭欽（G. Balanchine, 1904-1983）合作，一直到病逝於紐約為止。他的音樂風格節奏的處理非常突出，用不等拍子如7拍、11拍和13拍等造成節奏交錯，同時也使用大量不協和和弦構成強烈的推動力。曲調方面，他愛用複調式和多調性之旋律片斷，造成重疊式音效作品可分為三個時期：早期前半期受李姆斯基．柯薩可夫的影響，管弦樂配器亮麗，曲調動聲，和聲節奏充實，充滿俄國的民族色彩。如《火鳥》、《彼德羅虛卡》等。後半期他放棄動聽的旋律，改用緊壓式的和聲和迫人之節奏，給人帶來原始般的震撼，如《春之祭禮》、《夜鶯》等。第二期的風格回到新古典主義，樂曲結構平穩、緩和。和聲曲調採用清楚明朗的對位和主題變奏，如《普欽內拉》、《阿波羅》（Appollo Musagète）等。第三期為美國時期的作品，風格又回到早期的節奏式形態。與舞蹈相關作品：《火鳥》（Fire Bird, 1909-1910）、編舞佛金（M. Fokine, 1910）、巴蘭欽（1949）、波姆（A. Bolm, 1945）、貝嘉（M. Béjart, 1970）、奴麥爾（J. Neumeier, 1970）、塔拉斯（J. Taras, 1982）等人。《彼德羅虛卡》（Petushka, 1910- 1911）、編舞佛金（1911）、馬辛（Massine, 1942）、史波爾尼（H. Spoerli, 1974）、貝嘉（1977）、奴麥爾（1982）、奧特（J. Auld, 1984）等。《春之祭禮》（The Rite of Spring, 1911-1913）、編舞尼金斯基（V. Nijinsky, 1913）、貝嘉（1959）、麥克米藍（K. Macmillan, 1962）、卡莎基娜和瓦斯列夫（N. Kasatkina and V. Vassiliev, 1963）、泰特利（G. Tetley, 1974）、曼恩（H. von Manen, 1974）、奴麥爾（1975）、包許（P. Bausch, 1975）、泰勒（P. Taylor,1980）、奧斯頓（R. Alston, 1981）、葛蘭姆（M. Graham, 1984）等。《四首管弦樂練習曲》（Four études for Orch, 1914-1918）、編舞菲費德（E. Field, 1971）。《狐狸》（Renard, 1915-1916）、編舞李法（S. Lifar, 1929）、巴蘭欽（1947）、貝嘉（1965）。《繁音拍子》（Rag Time, 1918）、編舞巴蘭欽（1960）。《普欽奈拉》（1919-1920）、編舞巴蘭欽（1920）、弗恩德（H. Freund, 1956）等人、貝嘉（1957）、史姆恩（M. Smuin, 1968）、羅賓斯（J. Robbins, 1972）、鄧恩（D. Dunn,1980）。《婚禮》（Les Noces, 1914-1923）、編舞尼金斯卡（1923）、肯寧漢（M. Cunningham, 1952）、貝嘉（1962）、羅賓斯（1965）、魯波維奇（L. Lubovitch, 1972）、普瑞羅卡（A. Prejlocaj, 1989）等。《士兵的故事》（L´Histore du Soldat, 1923）、編舞貝嘉（1966）。《鋼琴與管樂器協奏曲》（Concerto for Piano and Wind Instrument, 1923-1924）、編舞曼恩（1979）。《俄國詼諧曲》（Scherzo à la Russe, 1925）、編舞巴蘭欽（1972）。《阿波羅》（Apollo, 1927-1928） 、編舞巴蘭欽（1928）。《仙女之吻》（Le Baiser de la Fée, 1928）、編舞阿胥頓（F. Ashton,1935）、巴蘭欽（1936）、麥克米藍（1960）、奴麥爾（1974）。《聖詩交響曲》（Symphony of Psalms, 1930）、編舞巴蘭欽（1972）、基里恩（J. Kylian, 1979）。《D大調協奏曲》（Concerto in D Major, 1931） 、編舞巴蘭欽（1972）。《菩西芬妮》（Perséphonie, 1933-1934）、編舞阿胥頓（1961）、巴蘭欽（1982）。《牌戲》（Jeu de Cartes,1936）、編舞巴蘭欽（1936）、柯蘭可（J. Cranko, 1965）。《降E大調協奏曲》（Concerto in Eb Major, 1937-1938）、編舞曼恩（1978）。《小提琴，鋼琴二重奏》（Duo Concertant for Violin and Piano, 1939）、編舞巴蘭欽（1972）、貝嘉（1982）。《探戈》（Tango, 1940）、編舞巴蘭欽（1982）、曼恩（1976）。《舞蹈協奏曲》（Danses Concertantes, 1941-1942）、編舞麥克米藍（1955）、巴蘭欽（1972）。《馬戲波卡舞曲》（Circus Polka, 1942）、編舞巴蘭欽（1942）。《悲歌》（élegie, 1944）、編舞巴蘭欽（1944）。《芭蕾景色》（Scenes de Ballet, 1944）、編舞阿胥頓（1948）、曼恩（1985）。《三個樂章交響曲》（Symphony in Three Movements, 1942-1945）、編舞曼恩（1963）、巴蘭欽（1972）。《奧菲爾》（Orpheus, 1947）、編舞巴蘭欽（1948）、葛薑珒粥礡]T. Gsovsky, 1961）。《C大調交響曲》（Symphony in C, 1939-1948）、編舞曼恩（1975）。《浪子回頭》（The Rake Progress, 1950）、編舞巴蘭欽（1953）、瓦洛（N. de Valois, 1974）。《弦樂四重奏協奏曲》（Concertino for String Quartet, 1952）、編舞魯波維奇（1972）。《管樂八重奏》（Octet for Wind Instrument, 1952）、編舞朵拉（W. Dollar, 1958）。《競技》（Agon, 1956）、編舞巴蘭欽（1957）、麥克米藍（1958）、葛索夫斯基（1959）。《巴赫聖誕神劇合唱變奏》（Choral Variation on Bach´s Vomhimmel Hoch´, 1956）、編舞巴蘭欽（1972）。《鋼琴和管弦樂樂章》（Movements for Piano and Orchestra, 1959）、編舞巴蘭欽（1963）。《Monumentun Pro Gesualdo》（1960）、編舞巴蘭欽（1960）。《諾亞和洪水》（Noeh and the Flood, 1962）、編舞巴蘭欽（1962）。《變奏曲》（Variations in Memory of A. Huxley, 1965）、編舞巴蘭欽（1966）。《頌歌安魂曲》（Requiem Canticles, 1966）、編舞巴蘭欽（1968）、羅賓斯（1972）。
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