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尼金斯卡，伯妮絲拉娃 - 教育百科
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國家教育研究院辭書
基本資料
| 英文： | Nijinska, Bronislava Fominitshna (1891-1972) |
| 作者： | 謝庭芝 |
| 日期： | 2004年11月 |
| 出處： | 舞蹈辭典 |
辭書內容
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名詞解釋： 人名。俄國芭蕾舞者和編舞家，她生於俄國明斯克（Minsk），她的父親是湯馬斯．尼金斯基（Tomas Nijinsky），母親艾麗諾拉．貝蓮達（Eleanora Berenda）都是芭蕾舞者，她出生時他們正隨著一個小型舞團在波蘭及俄國巡迴演出。所以從小她就在舞蹈天地中長大，她和哥哥瓦司拉夫．尼金斯基（Vaslav Nijinsky）都是聖彼得堡的皇家芭蕾學校（The Imperial Ballet School）的學生，她的老師有：恩利可．卻革堤（Enrico Cecchetti），米契爾．佛金（Michail Fokine），尼可萊．雷加（Nicholai Legat）。1908年畢業，立即加入馬林斯基舞團（The Maryinsky Company）。在團□，她跳了許多古典舞碼中的單人舞例如：在《睡美人》（The Sleeping Beauty, Act Ⅲ）的第三幕《金與銀的變奏曲》（The Gold and Silver Variations）及《天鵝湖》（Swan Lake）中的小天鵝（The Cygnets）。由於一樁服裝的意外事件，她哥哥被解聘，為了表示抗議，她也要求中止合約於1909年離開馬林斯基舞團，立刻加入狄亞格烈夫俄國芭蕾舞團（Les Ballets Russes de Serge de Diaghilev），在此舞團演出佛金所編的《嘉年華會》（Le Carnival, l910），尼金斯基所編的《牧紳的午後》（L´apres-midi d´un Faune, l912）和以她為號召性人物的舞作，例如：佛金的《彼德羅虛卡》（Petrouchka），《仙女們》（Les Sylphides）和《伊果王子》（Prince Igor）。第一次世界大戰期間，她重返俄國，在聖彼得堡及基輔任教，同時也成立一所舞蹈學校。她早期所編的舞即在這段期間所作，1920年她將多年的藝術結晶結集成書，在基輔出版，書名為《動作的訓練，舞蹈的理論》（L´ecole du mouvement, Théorie de chorégraphie）。她因與魯道夫．拉邦（Rudolf Laban）某些理念相同而支持他，但是她並非主張放棄古典派舞蹈去建立一個新的派別，而是以「新舞蹈」（New Dance）的觀念去補充學院派技巧之不足。同年以理論加上實例及學生們的協助，尼金斯卡出版了一本重要的舞蹈理論書：《練習》（Etude）。1921年回狄亞格烈夫俄國芭蕾舞團（Les Ballets Russes de Serge de Diaghilev）擔任編舞工作，她是唯一替狄亞格烈夫編舞的女性。其代表作有象徵派的《婚禮》（Les Noces, l923），諷刺當代社會習俗的《蜂飛蝶舞》（Les Biches, l924）《藍色列車》（Le Train Bleu, 1924）及《羅密歐與茱麗葉》（Roméo et Juilette, 1926）。接下去的五年，她為許多歐洲和南美的舞團創編新芭蕾舞作。例如她為伊達魯實斯汀芭蕾舞團（The lda Rubinstein Ballet）作了《波蕾洛舞曲》（Bolero）、《仙女之吻》（Le Baiser de la Fee）及《華爾滋》（La Valse），這些舞碼是她為巴黎俄國歌劇院（The Russian Opera of Paris）和她自己在巴黎的舞蹈劇院（Théâtre de Danse）而創作。1931年在柏林，她為馬克司．雷哈德（Max Reinhardt）的《霍夫曼傳奇》（Tales of Hoffhmann）編舞。三年後，她被邀請到馬克司所改編的美國電影版的《仲夏夜之夢》（A Midsummer Night´s Dream）中獻藝。這部影片是尼金斯卡唯一的商業電影。從1935年到1950年代早期，她為許多歐洲和美國的芭蕾舞團編舞，例如：蒙地卡羅俄國芭蕾舞團（The Ballet Russe de Monte Carlo）、阿麗霞．瑪柯娃－安東．杜林芭蕾舞團（The Alicia Markova-Anton Dolin Ballet）、波蘭國家芭蕾舞團（The Polish National Ballet）、芭蕾劇院（Ballet Theatre）、美國蒙地卡羅俄國芭蕾舞團（The American Ballet Russe de Monte Carlo）（為此團她編了《古俄國》（Ancient Russia, 1943）。國際芭蕾舞團（The Ballet International）1944年請她編作《展覽會上的畫》（Pictures at an Exhibition）和《布拉姆斯變奏曲》（Brahms Variations, 1944）。1945年她返回芭蕾劇院工作，編了《收成期》（Harvest Time, l945）和《舒曼協奏曲》（Schumann Concerto, 1951）。1960年代，尼金斯卡所編的舞作在美國及歐洲再掀起熱潮。她所編的新古典，抽象式作品風行於現代觀眾中的熱烈情況，正如它們剛發表時。儘管她所編的作品主題極為繁雜，我們可大致分為幾點來看出她的風格：首先是她的格性及意願在作品中有極鮮明地表現，所以不馬上就認出是她的風格。接著她的阿拉伯式舞姿並不完全符合傳統阿拉伯式舞姿的特色，因為傳統式阿拉伯舞是三度空間深入發展，而尼金斯卡卻把它改為二度空間，將上腰及肩膀向前傾，改以上半身轉向自己，使得腰及肩膀傾向架空的腿上方。一種壓平，變形的方式，類似我們在羅馬壁畫或拜占庭畫上所看到的，這些充份的表現了她的舞蹈意願和方式是創新的。針對此點，我們可從狄亞格烈夫某天看尼金斯卡工作所說的一句俏皮話看出：「她（的舞姿）是從尼金斯基的馬房出來的！」（Elle venait de l´écurie de Nijinsky）。然而她哥哥尼金斯基則是從希臘花瓶上的畫作得出靈感創舞，而她卻是從中世紀藝術所創出的形式尋求靈感及模型。此外她有一個特點，就是對舞團及整個活動發展的關心。我們可以發現某種抽象理念大膽的流露在她的作品□，偶爾人們責怪她太知識派的作風，動作太理論化，以致於太僵化，無法讓舞蹈自然流露出它的魅力與優雅。儘管如此，我們不可否認這位舞蹈教師及其所編的舞作，擴展了學院派舞蹈語言。 |
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參照： Marie-Françoise Christout《Le Ballet Occidental, naissance et métamorphoses ⅩⅥe-ⅩⅩe siècles》1995、Martha Bremser《International Dictionary of Ballet》1993、Anatole Chujoy & P.W. Manchester《The Dance Encyclopedia》1967、Barbara Noami & Cohen-Stratyner《Biographical Dictionary of Dance》1982. |
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| 資料來源： | 國家教育研究院_尼金斯卡，伯妮絲拉娃 |
| 授權資訊： | 資料採「 創用CC-姓名標示- 禁止改作 臺灣3.0版授權條款」釋出 |
貓頭鷹博士