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泉 - 教育百科
教育部國語小字典
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| 資料來源： | 教育部國語小字典_泉 |
| 授權資訊： | 資料採「 創用CC-姓名標示- 禁止改作 臺灣3.0版授權條款 」釋出 |
教育部國語辭典簡編本
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| 漢語拼音： | quán |
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| 資料來源： | 教育部國語辭典簡編本_泉 |
| 授權資訊： | 資料採「 創用CC-姓名標示- 禁止改作 臺灣3.0版授權條款 」釋出 |
教育部重編國語辭典修訂本
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《重編國語辭典修訂本》為歷史語言辭典，主要記錄語言使用歷程，適用對象為語文研究者。若您是為小學、國中、高中（職）的學習或教學，建議您優先使用《國語小字典》或《國語辭典簡編本》。
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| 漢語拼音： | quán |
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解釋：
[名] 1.水的源頭。《文選．曹冏．六代論》：「夫泉竭則流涸。」宋．歐陽修〈醉翁亭記〉：「峰回路轉，有亭翼然，臨於泉上者，醉翁亭也。」 2.地下水。宋．蘇軾〈潮州韓文公廟碑〉：「譬如鑿井得泉，而曰水專在是，豈理也哉？」 3.人死後所在的地方。如：「黃泉」、「九泉」。《文選．王粲．七哀詩二首之一》：「悟彼下泉人，喟然傷心肝。」唐．白居易〈夜遇微之於峽中〉詩：「往事渺茫都似夢，舊遊流落半歸泉。」 4.古代的錢幣。錢的流行像泉水一樣，故稱為「泉」。如：「泉布」、「刀泉」、「貨泉」。《管子．輕重丁》：「凡稱貸之家，出泉參千萬，出粟參數千萬鍾。」 5.姓。如唐代有泉男生。 |
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| 資料來源： | 教育部重編國語辭典修訂本_泉 |
| 授權資訊： | 資料採「 創用CC-姓名標示- 禁止改作 臺灣3.0版授權條款 」釋出 |
國家教育研究院辭書
基本資料
| 英文： | Source, la |
| 作者： | 徐進豐 |
| 日期： | 2004年11月 |
| 出處： | 舞蹈辭典 |
辭書內容
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名詞解釋： 舞名。三幕四景舞劇。聖雷翁（Arthur Saint-Léon, 1821-70）編舞，明庫斯（Léon Minkus, 1826-1917, 第一、四景）及德利伯（Léo Delibes, 1836-1891, 第二、三景），努特（Charles Nuitter, 1828-1899）及聖雷翁編劇，岱普烈辛（Edouard Despléchin）、拉瓦斯特（Lavastre）、盧貝（Rubé）與夏佩羅（Chaperon）共同舞台設計，盧米耶（Loumier）與阿爾勃特（Albert）服裝設計，1866年11月12日首演於巴黎歌劇院（L´Opéra de Paris）。故事內容：是一則波斯神話。獵人迪皆米爾（Djemil）因阻止吉普賽人摩蓋（Morgab）用毒草污染泉水，泉中精靈萊菈（Naila）感恩亟思圖報。為表達對奴瑞達（Nouredda）的愛慕，迪皆米爾從斷崖上摘了一朵美麗的花送給她，婉拒任何報償，卻突如奇來的將奴瑞達的面紗掀起，只為了一窺她美麗的臉龐。為懲罰迪皆米爾的魯莽，奴瑞達的弟兄捉住了他，綁在泉水邊，欲以渴刑處死他。萊菈用河水鬆脫繩索，放了他；雖然責備他摘取神花，不過仍然答應幫他追求奴瑞達。第二幕：在摩蓋的陪伴下，奴瑞達來到未婚夫可汗（Khan）的宮殿裡；此時，迪皆米爾也帶著一朵魔花前來，他唸咒召喚萊菈，好色的可汗看到萊菈時，捨棄奴瑞達而就萊拉，被羞辱的奴瑞達誓言報復。第三幕：迪皆米爾再次追求奴瑞達，不過又被她的兄弟阻撓，欲撲殺他，徼幸的又再次被萊菈解救；萊菈並讓迪皆米爾帶著奴瑞達逃走，也警告他，奴瑞達根本對他毫無情意。迪皆米爾得寸進尺要求萊菈利用魔花的魔力讓奴瑞達愛上他；由於萊菈的生命與魔花息息相關，為了成全迪皆米爾的願望，萊菈將魔花放在奴瑞達的心臟上；在魔法的作用下，奴瑞達漸漸對迪皆米爾產生愛意，相反的萊菈的臉色卻越來越蒼白，最後氣絕而亡，就如同泉水流竭。聖雷翁在編《泉》時，正好是舞劇舞迷情緒最瘋狂的時期，舞台設計及音樂贏得不少掌聲，編舞創意上卻令人失望。第一及第四景由明庫斯（Léon Minkus）作曲，他是位非常了解編舞者需要及大眾口味的舞劇作曲家，第一景的音樂被認為過於單薄，他的音樂通常適合跳舞，有一致性，音樂的憂傷浪漫氣氛，相當迎合觀眾對舞劇首尾的慣性需求。第二、三景由舞劇新手德利伯作曲，才華揚溢，精確掌握劇情發展，多變性的音樂適合舞劇編作，雖然音樂靈感明顯來自孟德爾頌（Bartholdy F. Mendelssohn, 1809-1849）的《仲夏夜之夢》（A Midsummer Night´s Dream），卻更和諧活潑、音調優美及藝術上的多重變化；本舞劇的成功經驗，讓他再接再厲完成爾後更偉大的作品《柯比莉亞》（Coppélia, 1870）。聖雷翁對編劇並不在行，歌劇院於是特別雇用了檔案員努特（Charles Nuitter）設計故事；不過一路走來，他對其他部份的幫忙卻反而較編劇工作為多。當聖雷翁在俄國為沙皇婚禮籌劃節目，無法分身回巴黎督導表演前的採排時，努特自然成了連絡人，傳遞編舞者的指令，並向歌劇院經理佩航（Emile Perrin）、作曲家德利伯及其他藝術工作者報告；他是聖雷翁的好友，也是一生的創作伙伴。聖雷翁的舞蹈以其音樂性聞名，舞劇中充滿結構完美的舞蹈小品，印象派畫家竇加（Degas）經常將其作品繪入畫中，尤金妮．菲歐克（Eugénie Fiocre, 1845-1908）表演此劇第二幕中迷人的Guzla獨舞時，成為竇加的第一位舞蹈模特兒。聖雷翁對舞台特效及複雜景片的應用，有獨到的見解；夾入各國民族舞的設計，亦見巧思；由於本身是絕佳舞者出身，對舞者的長處及品質感受敏銳，例如極力表現女主角格蘭佐芙（Adèle Grantzow, 1845-1877）輕盈細膩及高超技巧的舞蹈設計。由於格蘭佐芙受傷，排練助理呂西恩．裴堤帕（Lucien Petipa, 1815-1898）及努特只得將角色頂讓給米蘭出身，高大粗俗外型的莎維歐妮（Guglielmina Salvioni, 1842-?），她以高超技術、強健體格及堅實硬鞋工夫聞名，雖然少了幽雅、戲劇敏感及音樂性，動作亦不流暢，風格不清，不過在萊菈死亡時的悲劇性演法，卻令人激賞，演出評語好壞參半；聖雷翁寄回巴黎的信中提及：「莎維歐妮不可能成大器，但是已沒有時間等待格蘭佐芙。」格蘭佐芙以她快速後退的足尖步聞名，1867年痊癒，再度上台，飾演萊菈一角，終於實現編舞家最初的理想 ── 以優雅溫柔的藝術特質詮釋泉中精靈萊菈的忠貞與癡情。飾演迪皆米爾的是粗壯的梅隆特（Louis Merante, 1828-1887），能力極強、多才多藝，是當時許多當紅女舞星最喜好的舞伴，亦是巴黎歌劇院多齣舞劇的首演男主角，遺憾的是不受觀眾歡迎，主因在於當時的觀眾厭惡男舞者的時代性偏見，也不受舞評家青睞；他優雅高貴聰明，表情豐富，在《泉》中有相當精采的表現。雖然《泉》在舞台設計、特效、舞蹈及音樂的成果，獲得肯定，格蘭佐芙最後也完成了理想女主角的特質，但舞劇並沒有得到成功。由於聖雷翁在整個排演期間的缺席，自然剝奪劇情緊湊與舞蹈完美修整的機會。另一個原因是劇情本身的缺憾：如生態污染概念的感動力不強（迪皆米爾阻止摩蓋污染泉水，救了水精萊菈）；迪皆米爾與奴瑞達亳無任何心靈愛戀連繫；迪皆米爾追求一位自私、全然不愛他的女人奴瑞達；迪皆米爾滷▽犑C俗，他暗示萊菈犧性生命來達成自己的私情等，說服力薄弱。雖然首演不成功，《泉》多次被其他編舞家重編，主要是受德利伯豐富音樂的吸引。聖雷翁的《泉》在舞劇史的地位，並不重要，然而它卻是法國第二帝國時期最後一齣、也是偉大舞劇《柯比莉亞》的試金石。 |
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參照： Horst Koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1987、Riccardo Mezzanotte Ed.《The Simon and Schuster Book of the Ballet》1979、Martha Bremser Ed.《International Dictionary of Ballet》1993、Lincoln Kirstein《Four Centuries of Ballet》1984. |
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教育部臺灣客語辭典
| 四縣音 |
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| 海陸音 |
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| 大埔音 |
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| 饒平音 |
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| 詔安音 |
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| 南四縣 |
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釋義：
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| 詞條來源： | 教育部臺灣客語辭典_泉 |
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教育部臺灣台語常用詞辭典
| 音讀： |
tsuân
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解釋：
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| 音讀： |
tsuânn
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解釋：
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| 詞條來源： | 教育部臺灣台語常用詞辭典_泉 |
| 授權資訊： | 資料採「 創用CC-姓名標示- 禁止改作 臺灣3.0版授權條款」釋出 |
教育部異體字字典
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1. 水之源頭。《說文解字．水部》：「泉，水原也。」《管子．右菁茅謀》：「源泉有竭，鬼神有歇。」三國魏．曹冏〈六代論〉：「夫泉竭則流涸。」宋．歐陽修〈醉翁亭記〉：「峰回路轉，有亭翼然，臨於泉上者，醉翁亭也。」 2. 地下水。《左傳．隱公元年》：「若闕地及泉，遂而相見，其誰曰不然？」宋．蘇軾〈潮州韓文公廟碑〉：「譬如鑿井得泉，而曰水專在是，豈理也哉？」 3. 稱人死後所歸之處。如：「黃泉」、「九泉」。三國魏．王粲〈七哀詩〉二首之一：「悟彼下泉人，喟然傷心肝。」唐．白居易〈夜遇微之於峽中〉詩：「往事渺茫都似夢，舊遊流落半歸泉。」 4. 古代錢幣。錢之流行如泉水般，故稱為「泉」。如：「泉布」、「刀泉」。《廣韻．平聲．仙韻》：「泉，錢別名。」《管子．右菁茅謀》：「凡稱貸之家，出泉參千萬，出粟參數千萬鍾。」《宋史．卷四七二．姦臣列傳二．蔡京》：「京每為帝言：『今泉幣所積贏五千萬，和足以廣樂，富足以備禮。』」 5. 姓。如唐代有泉男生。 |
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| 注音： | ㄑㄩㄢˊ |
| 資料來源： | 教育部異體字字典_泉 |
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